Обычная версия

передача

Все передачи

Театральная площадь

Авторская передача Ксении Лариной. Беседы о театральной и околотеатральной жизни.

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Обычная версия

эфир

Содержание

12.06.2004 13:15

Театральная площадь : Тема: "Итоги театрального сезона".

Гости:: Роман Должанский театральный критик, газета "Коммерсант"

Марина Райкина театральный критик газеты "Московский комсомолец"

Павел Руднев театральный критик

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Тема: "Итоги театрального сезона".

11 июня 2004 г.
В эфире радиостанции 'Эхо Москвы' программа 'Театральная площадь'
Гости студии: Марина Райкина - театральный обозреватель газеты 'Московский комсомолец', Павел Руднев - театральный обозреватель журнала 'Ваш досуг', Роман Должанский - театральный обозреватель газеты 'Коммерсантъ'
Эфир ведет: Ксения Ларина

К.ЛАРИНА: 13 часов 16 минут. Добрый день, еще раз. Вы слушаете 'Эхо Москвы'. У микрофона Ксения Ларина. И сейчас на 'Театральной площади' у нас собирается круглый стол по итогам сезона. Это можно назвать уже традицией, хотя мы, по-моему, пытались итоги подводить и в середине года, и перед Новым годом. Ну, на самом деле сезон театральный, так как и учебный год, заканчивается в начале лета. И уже можно каким-то образом своими впечатлениями поделиться, в том числе и с вами, уважаемые слушатели. Кстати, если и у вас есть какие-то пристрастия, пишите на пейджер 961-22-22, для абонента 'Эхо Москвы'. Если вы любите ходить в театр, можете ли вы назвать спектакль, который бы вам больше всего понравился, или, наоборот, меньше всего понравился. Можете назвать какой-то театр или артиста, или артистку, которая бы вам понравилась больше всего в течение вот завершающегося театрального сезона. А здесь в студии 'Эха Москвы' Марина Райкина - театральный обозреватель газеты 'Московский комсомолец'. Здравствуйте, Марина.
М.РАЙКИНА: Здравствуйте, Ксения.
К.ЛАРИНА: Павел Руднев - театральный обозреватель журнала 'Ваш досуг'. Здравствуйте, Павел.
П.РУДНЕВ: Здравствуйте.
К.ЛАРИНА: И Роман Должанский - театральный обозреватель 'Коммерсанта'. Здравствуйте, Роман.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Добрый день.
К.ЛАРИНА: Особая благодарность Роману Должанскому, который еще телом в Калькутте, да?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: В Токио, в Токио. Так что если я вдруг заговорю по-японски, не удивляйтесь.
М.РАЙКИНА: Оригато.
К.ЛАРИНА: Ну, что, давайте, поскольку времени нам, конечно же, не хватит. Всегда это у нас происходит одно и то же - времени не хватает. С чего начать - с хорошего или с плохого? Наверное, все-таки с хорошего стоит начать. Хотя я, когда вчера пыталась как-то сформулировать свои собственные впечатления от сезона, все равно последние события, последние по времени спектакли они как-то перекрывают и, кажется, что вот это является главным. Как допустим там, не знаю, гастроли Малого драматического театра из Петербурга, которые сейчас в городе проходят. Но на самом деле все началось это год почти назад. И давайте раскрутим эту пленочку назад, что для вас было самым интересным в течение этого сезона. И вообще, можно ли этот сезон назвать интересным с точки зрения театрального критика, театрального обозревателя? Я вот хочу разбудить сразу Должанского, чтобы он открыл нашу сессию.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Значит, ну, для начала хочу сказать, что вообще вот это наше мышление сезонами, оно мне часто представляется несколько ущербным, потому что процесс живой - одновременно с премьерами идут какие-то другие спектакли, которым по 10-15, иногда и 20 лет, это можно наблюдать и на примере Малого драматического театра, в котором они очень интересно развиваются, их интересно пересматривать. Поэтому взгляд критика, особенно газетного - а мы тут все люди периодических изданий либо газеты, либо вот еженедельный журнал у Паши. Все-таки наш взгляд он особенный, в чем-то ущербный, хотя мы все время пытаемся уцепиться за свежее, что-то увидеть новое. Ведь судить по премьерам - это все равно, что судить о народе, о человечестве по новорожденным детям. Потому что понятно, что сразу какой-то диагноз можно установить - девочка, мальчик, все ли конечности на месте, нет ли церебрального паралича или там каких-то, не дай Бог, врожденных или наоборот, есть какое-то увечье, а потом мы их как бы бросаем. Вот они из роддома выходят в жизнь. И редко пересматриваешь. Между тем зрители - у зрителя же совершенно другая картина, чем у театральных критиков, которые посещают премьеры. А зрители очень часто ходят на обычный репертуар. И потом у меня спрашивают, вот смотрел тот спектакль, я думаю: 'Боже, я о нем написал 10 лет назад, поругал его 10 лет назад, - а он живет, развивается, люди приходят на него, получают от него удовольствие'. Поэтому наши впечатления, при том, что это впечатления людей, которые этим занимаются и профессионально формируют впечатления, они в некоторой степени однобоки, хотя с другой стороны - исчерпывающие.
К.ЛАРИНА: И всегда субъективные, и ничего страшного в этом нет.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: И вот произнеся это вступление, я хочу сказать, что сезон был интересным. Он, может быть, не имел такой плотности и таких вершин, как было в прошлом сезоне.
К.ЛАРИНА: Я уже не помню, что было в прошлом сезоне.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Ну, он кончился 'Вишневым садом' Някрошюса. Для меня пока такого уровня спектаклей не было в этом году. У других какие-то другие, естественно, впечатления. Но, может быть, такого вот количества единиц удачных, может быть, не было. Но, тем не менее, он был очень плотным и насыщенным. Ведь главное, чтобы была насыщенность впечатлений. И в этом смысле, мне кажется, мне лично жаловаться грех. Я не жалуюсь на прошедший сезон. Мне было интересно.
К.ЛАРИНА: Марин.
М.РАЙКИНА: Ну, я без увертюр. Мне, во всяком случае, кажется, знаешь, каждый раз - одна и та же история. Когда мы к тебе приходим, я начинаю судорожно вспоминать, что было в сентябре - я не помню. Я помню открытие сезона и закрытие сезона. И между ними - взлеты и падения. Но, мне кажется, я тоже с Ромой согласна, хороший был сезон на самом деле, потому что для меня было несколько просто супер-взлетов. Первый - это осеннее впечатление, это гастроли, вернее не гастроли, а на 'Спектакле.net' - выступление Жолдака со спектаклем 'Гамлет'.
П.РУДНЕВ: На фестивале.
М.РАЙКИНА: На фестивале NET. Затем в январе - это 'Мещане' у Кирилла Серебренникова во МХАТе. И третья опорная точка - это апрель, конец апреля, середина апреля - начало мая - это у Чусовой 'Гроза'. Понимаешь, и между ними: И сейчас, естественно, гастроли Малого драматического театра. Вот имея несколько таких опорных точек, можно построить целую геометрическую фигуру и понять, что сезон действительно, с точки зрения искусства, для меня он состоялся. Другое дело, что сезон и как всякий театр и вся театральная жизнь состоит не только из премьер, а из жизни, которая влияет на театр, и с билетной политики, из того, как театр пытается превратиться в бизнес, и разговоры о том, умрет ли репертуарный театр, не умрет, закроют его или не закроют. И уже происходит, делаются декларативные заявления чиновников и предпринимаются какие-то даже первые шаги. Это, на мой взгляд, все значительно серьезней. Но с точки зрения искусства театрального он был очень интересный. И открылись какие-то новые имена - для меня прозвучали и актеров, и режиссеров. Те, которые подавали надежды, просто совершили прорыв, те, на которых я очень надеялась, они сделали 10 шагов назад.
К.ЛАРИНА: Паш.
П.РУДНЕВ: Не знаю, мне кажется, что нет ничего странного в том, что театральные критики работают в режиме новостей, потому что раз уж нас приглашают на радио, и раз уж мы пишем в периодические издания и являемся таким, так сказать, обслуживаем ньюсмейкеров, то, конечно, радиослушатели ждут от нас новостей, а не старостей. Ну, что сказать о сезоне? Конечно, с каждым годом понимаешь, насколько театральная жизнь столицы повторяет рост столицы, ее гигантизм, и имперский дух столичный. Вообще, имперский дух российский. Потому что количество премьер стало увеличиваться за счет колоссальной фестивализации театральной жизни. И вообще количество:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: То ли еще будет? Вообще, если послушать, сколько еще людей, может не все знают, потому что это пока такая внутренняя информация, она еще не стала достоянием рекламы, но сколько фестивалей разных готовится, сколько людей, я вот сейчас знаю, собираются проводить в будущем году:
П.РУДНЕВ: Да, да.
К.ЛАРИНА: В Москве только, да?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :фестивалей - что-то страшное. Трепещите, уважаемые радиослушатели.
П.РУДНЕВ: Да. И при том, что 'Новая драма' - фестиваль, к которому Москва уже привыкла, переходит в Питер в сентябре, да, действительно, будет еще два крупных фестиваля, планируются осенью. Но, конечно, если вспоминать этот год, то помимо NETа, 'Новой драмы' был:
К.ЛАРИНА: Давайте расшифруем для тех, кто не понимает, фестиваль Нового Европейского театра.
П.РУДНЕВ: Нового европейского театра и 'Новая драма' - фестиваль, который занимается современной пьесой, был все-таки огромный марафон, посвященный юбилею 'Золотой маски', 10-летнему юбилею, где москвичи и театральная публика все-таки в какой-то мере смогли по-настоящему оценить тот вклад, который несет 'Золотая маска' вот в театральную жизнь. Потому что на фестиваль приехали лучшие театры страны, которые были так или иначе отмечены этой премией. И сегодня этот марафон, сегодня на наших глазах завершается колоссальными гастролями Малого драматического театра. Вот вчера была 'Клаустрофобия' - спектакль, который я смотрел третий раз.
К.ЛАРИНА: Вот видишь как интересно?
М.РАЙКИНА: Мужество, мужество.
П.РУДНЕВ: Спектакль, которому уже, по крайней мере, 10 лет.
М.РАЙКИНА: 10 лет.
П.РУДНЕВ: И ты понимаешь сегодня - вот вчера в зрительном зале ты понимаешь, что этот спектакль действительно определил развитие театра на 10 лет, потому что в то время поставить прозу Харитонова, Улицкой, Сорокина и Венедикта Ерофеева - точнее, не прозу, а все-таки кусок драматургии. Там кусок из 'Вальпургиевой ночи' играется. Ты понимаешь, что авангардный спектакль, который выжил 10 лет, это все-таки существенная вещь, как мне кажется.
М.РАЙКИНА: Я с Пашей не совсем согласна. Мы вчера вместе сидели с Пашей на спектакле. Вот знаешь как бывает, вместе сидим, а совершенно разное восприятие. И зал тоже, я обратила внимание, он также смотрел. Я с удовольствием, я пошла на этот спектакль, я его не видела ни разу, и очень хотела посмотреть. И, знаешь, восхитилась мастерством Додина, который очень высоко художественный, если учесть, что он сделан 10 лет назад, для своего времени он был очень прорывный по форме, высоко художественное оформление, очень - не всей, но избирательно убогой прозы. Потому что я, например, не могу, когда мне на сцене показывают, как блюет прапорщик, мне показывают, и как он говорит - прошу прощения - 'ссать', 'срать' и так далее. И это постоянно идет.
К.ЛАРИНА: Ну, автор думал, слова писал.
П.РУДНЕВ: Там еще мат есть.
М.РАЙКИНА: Да, там еще есть и мат.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Не надо, не будем, не будем.
М.РАЙКИНА: Вот, при этом все как бы очень красиво и концептуально, потому что омерзительная проза начала 90-х годов жизни, жизни - проза жизни:
П.РУДНЕВ: Она такой же и осталась.
М.РАЙКИНА: :на фоне величайшего белого балета и оперы атональной - все это очень красиво. Но, честно говоря, после часа - мне этого было достаточно, я сидела в очень неудобном углу, мне хотелось встать и уйти. При том, что я отдаю должное мастерству, и более того, Паша сказал, что он определил направление, Додин, этим спектаклем. А я, к сожалению, не видела художественного подтверждения вот такого развития, скажем, театра на основе такого материала или даже не такого материала, а другого - почти не видела за эти 10 лет. Это очень мало.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Вот она сила Малого драматического театра. Смотрите, мы обсуждаем:
К.ЛАРИНА: Все равно остановились. Да.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :последний сезон и сражаемся о спектакле 10-летней давности. Вот что значит спектакль. И в этом смысле, мне кажется, я не знаю вернемся ли мы, выплывет ли в разговоре, к гастролям Малого драматического, но вот что мне кажется очень интересным. В связи с тем, что Марина упомянула о проблемах репертуарного театра - вот ведь репертуарный театр. И эти гастроли - это возможность посмотреть репертуар. Сейчас ведь. Вот мы говорим кому-то - проблема репертуарного театра, как будто это вот есть какой-то дом, и на нем новыми буквами написано 'Репертуарный театр'. И вот мы боимся:
М.РАЙКИНА: Страшное слово.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :за его судьбу. Дело же не в этом, дело в том, что некоторые театры называются репертуарными, а по сути у них нет репертуара, нет художественной политики. Потому что репертуар - это некий букет, это совокупность спектаклей, это жизнь, это старые спектакли, новые и так далее.
К.ЛАРИНА: То, что определяет стиль именно конкретного театра.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Конечно. Поэтому, понимаете, когда мы говорим репертуарный театр, это очень разные вещи:
М.РАЙКИНА: И ансамбль артистов.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :которые не являются, действительно называясь, не являются репертуарными. И вот сейчас говорят, что: гастрольная политика, вот раньше были гастроли, теперь гастроли умерли. А многие ли театры имеют право на гастроли? Такое художественное право. Потому что гастроли - в чем смысл гастролей, в отличие от отдельных спектаклей, - в том, что ты можешь познакомиться с его жизнью, с разными периодами одновременно. А есть куча театров, которые - а чего устраивать их гастроли? У них репертуара нету. Это просто площадка, на которой просто идут собрания трупп фактически уже в том смысле, в котором они были. Поэтому вот Малый драматический - это тот один из немногих театров, который действительно репертуарный, ответственный репертуарный, и который имеет право на такие большие гастроли. И вот которые сейчас происходят в Москве.
К.ЛАРИНА: Я вот тоже - завершая первую часть нашего разговора, все равно мы остановились на последнем событии, последнем по времени, как ни крути, а может быть оно на самом деле и является главным в этом сезоне, Бог его знает. Мы это поймем, может быть, к осени. Я как раз была на первом спектакле этих гастролей:
М.РАЙКИНА: 'Московский хор'?
К.ЛАРИНА: А нет, на втором тогда, прости.
М.РАЙКИНА: На 'Братьях:'?
К.ЛАРИНА: На 'Братьях и сестрах'. Это первый спектакль, скажем так, Додинского театра в том вот виде, в котором он существует. И вот возвращаясь к тому, что Паша говорил по поводу развития 10-летнего - то, что определяет 10 лет развития театра - вот тот, мне кажется, тот самый пример 'Братья и сестры':
П.РУДНЕВ: Ему будет уже 20 лет в будущем году.
К.ЛАРИНА: 20 лет!
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: В будущем году. 1985-го года спектакль.
К.ЛАРИНА: Это с ума можно сойти. Я таких случаев не знаю. Вот мы когда были тоже на спектакле, делились со зрителями впечатлениями, и не могли мы вспомнить ни одного такого примера подобного, чтобы 20 с лишним лет спектакль держался в репертуаре и столь же сильно потрясал бы публику, как это происходит сегодня на московских гастролях, учитывая, что там практически большинство актеров, которые работали в первых спектаклях. И возраст тут уже не имеет никакого значения.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Ну, это уникальный, конечно.
К.ЛАРИНА: Уникальный.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Как были 'Мещане' у Товстоногова - то же самое. Но это какие-то считанные.
К.ЛАРИНА: Давайте сейчас пока остановимся. Потом продолжим наш разговор. Напомню, что тут в студии 'Эха Москвы' Марина Райкина, Роман Должанский и Павел Руднев.
НОВОСТИ
К.ЛАРИНА: Ну, что, напомню, что вы на 'Театральной площади'. Здесь вместе со мною мои коллеги - Марина Райкина, Роман Должанский и Павел Руднев. Вы пишете свои телеграммы на наш пейджер 961-22-22 для абонента 'Эхо Москвы'. Я могу несколько сообщений вам зачитать, чтобы вы понимали, как вообще народ воспринимает театральные события.
М.РАЙКИНА: Какую чушь вы несете.
К.ЛАРИНА: 'Я страшная поклонница Домогарова', - пишет Нина.
М.РАЙКИНА: Ах, как мило.
К.ЛАРИНА: 'Видела 9-го мая его в 'Марате' - бесподобно. Что касается премьер, то, возможно, это 'Белая гвардия' во МХАТе', - считает наша слушательница Нина. 'Вишневый сад' - театр Моссовета. На мой взгляд, примитивно, Остроумова - Раневская - никакая', - пишет нам Светлана. 'Друзья, на меня в этом сезоне произвели наибольшее положительное впечатление спектакли концептуального театра Кирилла Ганина о Викторе Черепкове'. 'Я и мои друзья очень любим театр 'Новая опера'. Большим разочарованием явилась премьера на сцене театра 'Искатели жемчуга' Романа Виктюка', - пишет нам Галина. 'Бесподобен спектакль 'Смерть Тарелкина' с Андреем Красько'. Это ленинградский театр к нам привозил, по-моему, Бутусов тоже, его, по-моему, постановка. 'Билеты получила благодаря вашей радиостанции, - Елена нам пишет. - Спасибо', - говорит она нам. 'Я считаю спектакль Андрея Денникова 'Исповедь хулигана' в театре Образцова самым лучшим. И, вообще, Андрей Денников - это прорыв года. Прокомментируйте, пожалуйста', - пишет нам Яна. Интересный персонаж. Может быть, кто-то видел его спектакли из присутствующих.
М.РАЙКИНА: Я 'Тиль' видела. Я не видела последний, я видела 'Тиль'. Он действительно очень талантливый человек, и во всяком случае, скажем так, его появление в театре Образцова - об одном человеке можно говорить как о театре. Хотя сам театр - это довольно печальное зрелище.
П.РУДНЕВ: Ну, вот я видел этот Есенинский спектакль, мне кажется, что он немножко:
К.ЛАРИНА: 'Исповедь хулигана'?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да, 'Исповедь хулигана' - мне кажется, что он немножко разбрасывается, потому что он делает там все - и балетмейстер, и кукловод, и автор кукол, и автор сценария, и режиссер, и главный исполнитель. Все-таки один человек не может в этом театре:
М.РАЙКИНА: У него таланта много, много таланта.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Ну, мне кажется, что у него амбиций пока еще больше, чем умений. Но, даст Бог, что разовьет.
П.РУДНЕВ: Нет, мне кажется, уже хорошо, что в области кукольного театра в Москве есть событие.
К.ЛАРИНА: Конечно, потому что последнее событие в области кукольного театра, это был, наверное, Резо Габриадзе.
М.РАЙКИНА: Да. И весь мир же развивается. Очень интересный кукольный театр в мире. Просто потрясающие есть вещи.
П.РУДНЕВ: По сравнению с Россией в Москве всегда очень бедно с куколками.
К.ЛАРИНА: 'Убедительно прошу и настаиваю не употреблять непристойных выражений', - товарищ Ткаченко пишет.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это к Райкиной.
М.РАЙКИНА: Это не к Райкиной - это к Сорокину. А знаешь, Ксюш, я тебе хотела сказать вещь интересную - коллеги мои, вы заметили? В этом сезоне произошла одна очень интересная вещь. И не знаю, получит ли она продолжение и поддержку, развитие, скажем так, в следующем сезоне. Первый раз предприниматель вложил деньги в репертуарный спектакль, получает, по-моему, 20 или 30% только от продажи билетов. Я имею в виду эту чеховскую серию. Фестиваль 'Черешневый лес', господин Куснирович, который, по моим сведениям, является поклонником Чехова, оказался не только чисто теоретическим поклонником:
К.ЛАРИНА: И Ренаты Литвиновой.
М.РАЙКИНА: Нет, книжки, книжки читал и может рассказать биографию. Вот, а на самом деле взял, вложил деньги в три спектакля, которые остаются в театре. Я поинтересовалась, будет ли он получать 100% выручку. Нет, он претендует, по-моему, ну, если я не ошибаюсь, не то на 20, не то на 30% выручки. Другое дело, что если говорить об этом блоке, а он тоже занял весь май и практически был на слуху:
К.ЛАРИНА: Ну, надо назвать тогда эти три спектакля.
М.РАЙКИНА: Это три спектакля - 'Чайка':
К.ЛАРИНА: Кончаловского.
М.РАЙКИНА: : 'Дядя Ваня' и 'Вишневый сад' в трех разных московских театрах - Моссовета:
К.ЛАРИНА: Театра Табакова и МХАТа.
П.РУДНЕВ: В этом смысле любопытно вспомнить, что сам Чехов получал от Московского художественного театра 4% от сборов.
М.РАЙКИНА: Но он не вкладывал деньги, но зато он вкладывал моральный капитал.
К.ЛАРИНА: Я бы еще назвала одно имя, которое для меня стало открытием в этом сезоне. Вы сейчас удивитесь - для меня стал открытием Сергей Женовач. Потому что, честно вам скажу, я к нему относилась достаточно прохладно. Мне казалось достаточно скучным все, что он делает, то, что он делал на Бронной, то, что он делал 'Горе от ума' в театре Малом. И вот два спектакля этого сезона, которые я посмотрела в двух разных театрах, - это 'Белая гвардия', о которой уже упоминала наша слушательница Нина, я уже Маринке говорила, что:
М.РАЙКИНА: Да. Ты была потрясена.
К.ЛАРИНА: Этим спектаклем я ушиблена, я хочу еще раз его посмотреть. Он на меня произвел сильнейшее впечатление, поскольку мне кажется, Сергей Женовач здесь очень точно угадал интонацию, которую угадать очень трудно. Не знаю, какие случаи бывали с прозой либо с драматургией Булгакова, когда было так угадано - про что, о чем и для чего. И второй спектакль, который я сразу же пошла смотреть после этого, - это спектакль 'Правда хорошо, а счастье лучше', который, по-моему, был удостоен приза какого-то 'Золотой маски' за ансамбль, по-моему, да?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Нет, спецпремии жюри.
К.ЛАРИНА: Спецпремии, да. Замечательный спектакль. Тоже опять же очень настроенческий, очень живой, очень эмоциональный, с блестящими актерскими работами в Малом театре. Если кто пропустил, обязательно посмотрите.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Вот. А это спектакль двухлетней давности. Вот в подтверждение того, о чем я говорил. Вот и радиослушательница прислала, вот и ей понравился или не понравился 'Вишневый сад' в театре Моссовета. А этому спектаклю уже лет 5. А она его только сейчас посмотрела.
М.РАЙКИНА: А вот, знаешь, в связи с 'Белой гвардией' что хочу сказать? Мне кажется, на примере 'Белой гвардии' можно сказать, что в этом сезоне очень - ну, не знаю, в прошлом, такого по-моему все-таки не было - довольно серьезный прорыв в сценографическом искусстве. Вот я тебе назову несколько примеров, несколько спектаклей, которые действительно блестяще оформлены, когда сценографическая идея срастается с художественной. Это вот 'Белая гвардия' Саши Боровского оформление. Оформление у Чусовой в 'Грозе' Бродского. И оформление в 'Лире' у Мирзоева - Алла Коженкова. Для меня, например, это просто блеск. Ну, не говоря - сейчас мы снова вернемся к Малому драматическому театру: Паш, скажи, какое вчера белое простое пространство было изумительное в спектакле 'Клаустрофобия'.
П.РУДНЕВ: Это Порай-Кошиц, который теперь работает в Москве. К сожалению, пока у него еще нет заказов.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: У него теперь административная должность. Он весь в бумагах.
М.РАЙКИНА: Он стал чиновником.
П.РУДНЕВ: Нет, фантастическое. Потому что там ощущение не только того, что сценография работает на концепцию спектакля, а просто работает - рушатся стены, вываливаются кирпичи, дверь становится качелями, и так далее, и так далее. То есть сценография, которая: Отрываются батареи, ну и т.д., и т.д.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Слушайте, а какой вам кажется спектакль того сезона, который мы обсуждаем, мы через 10 лет будем точно так же - я этот вопрос и к себе, и вообще к коллегам, может, это риторический вопрос - какой спектакль через 10 лет мы будем так же заинтересованно обсуждать:
К.ЛАРИНА: Из тех, которые в этом сезоне были выпущены?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да. И сталкивать положительные, отрицательные мнения, как будто это совершенная новизна:
М.РАЙКИНА: Вот для меня два спектакля - это 'Гроза' и 'Мещане', на которые с двух сторон нападают. Вот у них зал расколот. За изнасилование классики, с одной стороны, с другой стороны - за новое прочтение. Вот для меня два таких спектакля. Но, не говоря про Жолдака, который так интересно прочел 'Гамлета'. Жалко, его только один раз привезли. Ну, все-таки это твой же фестиваль - NET. Малый драматический театр 'Московский хор' привозит третий раз. И биток страшный. Нельзя было купить ни за какие деньги билеты. Я думаю, что если вы еще раз привезете 'Гамлета', то вам только спасибо скажет московская публика.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Ну, обдумаем. Но фестиваль, ты же сама понимаешь:
М.РАЙКИНА: Это деньги.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Во-первых деньги, во-вторых не принято повторяться. Фестиваль для того, чтобы что-то новое.
М.РАЙКИНА: 'Золотая маска' повторяет.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это другое дело - это гастроли, это юбилейная программа. Когда у нас будет юбилей:
К.ЛАРИНА: Ну, вот я думаю над вопросом Романа, мне кажется, это тот же вопрос, который мы задаем нашим литературным обозревателям, какая книжка или какой автор, который появился в этом году, останется хотя бы лет на 10, на 15, на 20 самодостаточной фигурой. Это очень трудно угадать.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Очень трудно. Непредсказуемо.
К.ЛАРИНА: Я могу еще подумать про какие-то актерские работы, которые просто останутся фактом творческой биографии конкретного человека. Например, не знаю, вот спектакль 'Ричард III' в театре 'Сатирикон'. Мне кажется, что это еще одна победа актерская Константина Райкина. Вот такого уровня актера, такой энергетики, я, пожалуй, сегодня не назову в Москве. Не знаю. Вот мы тогда, кстати, с Романом тоже были на этом спектакле, я еще обратила внимание - мы как-то и с Пашей были на спектакле - а тут у нас были абсолютно одинаковые реакции. Я все поглядывала, он и смеется там же, где я. А ничего - нормальный человек, а пугали.
М.РАЙКИНА: Значит, будем здороваться.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: В связи с тем, что коль скоро мы заговорили о некоторых спектаклях, мне кажется, вот еще одна тема есть. Ведь, ну, мы все так или иначе сходимся - и другие театральные критики - в том, что вот два-три года назад появилась некоторая новая волна, некоторая новая генерация режиссеров, условно называемых молодыми, которые заявили о себе и стали заметны.
К.ЛАРИНА: Серебренников, Чусова:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Серебренников, Чусова, Карбаускис:
К.ЛАРИНА: И давайте еще назовем кого-нибудь, чтобы как-то сориентировать все-таки народ.
М.РАЙКИНА: Сафонов любопытный.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Субботина - как-то вот так. И в этом сезоне они все поставили три - каждый из них поставил три очень значимых спектакля. Потому что до этого Чусова больше ставила на малой сцене. Серебренников ставил современную драматургию - прежде всего это Сигарев и Преснякова такие два.
К.ЛАРИНА: Уильямса у него был очень интересный спектакль в 'Современнике'.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да. В прошлом сезоне. И Карбаускис ставил зарубежную - Бернхарда он ставил. Я имею в виду, что в этом году все три на большой сцене в больших важных театрах-ньюсмейкерах обратились к очень крупным произведениям русской драматургии - Островский, Чехов, Горький. То есть это нарочно не придумаешь, это выглядело как будто такая программа, как была программа отдельная 'Черешневого леса' с Чеховым, это выглядело, как будто кто-то это придумал в разных театрах это сделать, хотя это сошлось. И все трое вышли на большую сцену с такими высказываниями. Значит, очевидно обозначилась проблема взаимоотношений вот этой вот новой волны с большими:
К.ЛАРИНА: :площадками:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :произведениями, с большими произведениями, с языком русской классической драматургии. Значит, могут быть разные отношения к этим спектаклям. Для меня безусловной удачей кажутся 'Мещане'. В меньшей степени, с очень большим количеством вопросов 'Дядя Ваня', мне кажется неудачным спектаклем 'Гроза'. У коллег какие-то другие иерархии внутри этой троицы. Дело не в этом, я говорю, что обозначилась проблема - как язык этой современной режиссуры, все-таки впитавший какие-то ритмы мегаполиса - то, о чем Паша говорил, - современной жизни язык, язык улицы во многом, настроения современные, как он сочетается, проникает, открывает, взаимодействует с русской классикой?
К.ЛАРИНА: Можно проще спросить - справляются или нет? Доросли или не доросли? Мне кажется, что вполне уместен именно такой простой вопрос. Потому что одно дело - это маленькая площадка и современная сегодняшняя драматургия, которая практически тобою пишется вместе с этими авторами. И совсем другое дело - то, на чем проверяется.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Во всяком случае, как бы они это сделали. То есть давайте обсуждать, как сделан этот шаг. Но то, что он уже сделан - это свидетельствует о некотором качественном изменении ситуации. Что эти люди перестали - у нас же знаете, как, у нас отношение к молодым режиссерам, что они, ну, безобразничают по углам - иногда лучше, иногда хуже, но все-таки это что-то маргинальное. А сейчас, мне кажется, это стало узаконенным фактом большой театральной жизни Москвы.
М.РАЙКИНА: Нет, ну, сильные ребята подросли, чего там говорить, на самом деле. Просто появилась генерация, самые сильные из своего поколения. Это, ну, закон джунглей, тут можно сколько угодно устраивать пи-ар, понимаешь, но на плохой спектакль не будут ходить:
К.ЛАРИНА: Будут, перестаньте.
М.РАЙКИНА: На плохой?
К.ЛАРИНА: Ходят и на плохие, с удовольствием.
М.РАЙКИНА: Ты знаешь, я тебе хочу сказать к вопросу и об ансамбле, и о спектаклях, я как начались гастроли Малого драматического, пошла на плохую Таганку, Содружество актеров, где:
К.ЛАРИНА: Вот не надо так сразу. Вот, видишь, повесила сразу такой ярлык.
М.РАЙКИНА: Ну, она плохая же. Ну, она больная сейчас.
К.ЛАРИНА: Она больная, но это не значит, что плохая.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Вот пример театра, который называется репертуарным, а между тем нерепертуарный. Там сплошные: Это просто прокатная площадка сейчас, давайте называть вещи своими именами, для сдачи антрепризам.
К.ЛАРИНА: Очень жаль, что такой могильник получился для актеров, которые в свое время ушли:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это чей-то, извините, источник дохода. Это абсолютно очевидно.
М.РАЙКИНА: И никто не может ответить на вопрос, кому он принадлежит. Московский комитет по культуре от него открещивается, Министерство культуры открещивается. Вопрос - куда течет касса?
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: И таких примеров можно: Это опять к проблеме, мне кажется, извините, я буквально коротко скажу. Вот эти спектакли удались, те не удались, это можно: Мне кажется, что назревает некоторая проблема организационной реструктуризации, какой-то реформы театральной жизни. Мы стоим безусловно на пороге этого. Это может произойти в следующем сезоне, это может произойти через 10 лет. Но она психологически уже назрела.
М.РАЙКИНА: Это не произойдет, Рома, никогда.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Нет, это произойдет по одной простой причине - потому что не будет средств. Я думаю, что мы стоим накануне: Ну, если не случатся какие-то глобальные потрясения в мире и в стране, естественно. Что мы стоим накануне того, что многие театры будут приватизированы, что выделится группа театров репертуарных, национальных достояний, которые будут получать поддержку государства.
К.ЛАРИНА: Ну, как это во всем мире происходит.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Как это во всем мире. Остальные будут пущены в свободное плавание. Это такая политически-финансовая проблема, но она и проблема художественная, потому что это будет диктовать и репертуар, и публику.
К.ЛАРИНА: А я хочу обратить ваше внимание, что в принципе это давно уже происходит. Кстати, это еще одна тенденция, если говорить о прошедшем сезоне. Обратите внимание на то, что во многих репертуарных театрах уже списки целые абсолютно коммерческих спектаклей.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: А я и говорю об этом. Давайте возьмем театр Маяковского.
К.ЛАРИНА: Театр Маяковского. Там абсолютно антрепризный репертуар.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Причем, мы не говорим, что это плохо. Это может быть хорошо сделано, на здоровье, но надо понимать, что это не является репертуарным театром в том смысле, который мы в это вкладываем, как гордость,..
К.ЛАРИНА: Авторский театр.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :как хранилище ценностей каких-то, традиций, передаваемых, ну, ля-ля-ля:
М.РАЙКИНА: Я прошу не трогать театр Маяковского. Я прошу не трогать.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Так, не будем, не будем. Я прошу не трогать персонажей известных.
(все смеются)
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это действительно уже происходит. Я поэтому и начал об этом разговор. Что это абсолютно становится таким вот антрепризной площадкой. И это должно быть как-то узаконено официально, это должно быть приведено в соответствие факт с: Практика должна быть переведена в соответствие с теорией. И это будет на пользу всем, потому что это уничтожит двойственность, потому что не надо будет притворяться, что мы духовные, мы хранилище, у нас великие традиции. А сами мы постоянно делаем коммерческий репертуар. Это раздвоенность сознания, которая вредит людям. Надо осознавать четко, кто что делает. Это всегда на пользу.
К.ЛАРИНА: Я бы хотела, чтобы Паша у нас тоже как-то подключился, да? Пожалуйста, Паша.
П.РУДНЕВ: Ну, я не знаю, мне кажется, что важно тем не менее отметить, что все равно все неудачи и удачи этого сезона и предыдущих именно связаны с репертуарным театром. Так или иначе. Мы антрепризу вообще перестали замечать как таковую, потому что: Она хиреет, по-настоящему хиреет.
К.ЛАРИНА: По-моему, очень хорошо себя чувствует. Это вот у тебя ощущение, что хиреет.
П.РУДНЕВ: А вот неправда.
К.ЛАРИНА: Они зарабатывают деньги.
П.РУДНЕВ: Вот мы смотрели с Романом вместе, так получилось, вот мы смотрели спектакль, даже может быть мы не будем называть этого спектакля - одна известная антреприза с одной известной актрисой.
К.ЛАРИНА: Нет, уж назовите.
П.РУДНЕВ: Хорошо. Это 'Дама с камелиями' - Ирина Апексимова. Вот когда ты видишь спектакль по буржуазному произведению французской литературы, ты ожидаешь, что на сцене будет невероятная роскошь костюмов, декораций и вообще всего-всего. Но когда ты приходишь на спектакль, ты видишь, что это абсолютная бедность. То есть тебе за огромные деньги:
К.ЛАРИНА: :впаривают:
П.РУДНЕВ: Там билеты стоят 3-5 тысяч рублей. Человек приходит с абсолютно буржуазным сознанием, и он видит беднейшие декорации:
М.РАЙКИНА: Но ты их не платишь.
П.РУДНЕВ: :беднейшие костюмы.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Паш, дело не в бедности.
М.РАЙКИНА: Ну, пусть он договорит.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Нет, я хочу сказать, что за деньги человек ожидает увидеть не столько роскошь, сколько качество. Это может быть и:
П.РУДНЕВ: И беднейшее качество.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :бедное, но он должен быть качественным. А если это такая вот халтура, то:
П.РУДНЕВ: Нет, все равно. Важно отметить, что сегодня слово антреприза, может быть, надо запретить употреблять, потому что мне кажется, что:
К.ЛАРИНА: А как их называть - частные театры?
П.РУДНЕВ: Нет, я бы сказал:
М.РАЙКИНА: Частный - пускай выкупят для начала. Вот и все.
П.РУДНЕВ: Нет, забыть эту проблему вообще. Потому что сегодня все-таки важно употреблять термин проектный театр.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Конечно, потому что антрепризы бывают - 'Двенадцатая ночь' - тоже антреприза. Да и 'Вишневый сад' Някрошюса тоже антреприза.
П.РУДНЕВ: Тем более все лучшие антрепризы, они становятся чуть-чуть репертуарными театрами. Ну, например, например, антреприза Эльшана Мамедова - независимый театральный проект. Своя труппа, свои четко установленные площадки, места, то есть постепенно они начинают как-то роговеть, останавливаться на чем-то более конкретном. Становятся более репертуарными театрами. А вот развитие получают именно проектные театры. Когда существует фигура продюсера, прежде всего - не режиссера, не актера, а именно продюсера, который под идею ищет все, начиная от денег и заканчивая:
К.ЛАРИНА: Ну, как в кино - то же самое.
П.РУДНЕВ: Да.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :и заканчивая зрителями.
П.РУДНЕВ: И этому проектному театру нужно сегодня противопоставить репертуарный, как мне кажется. И именно проектному театру нужно сегодня давать и прессу, и поддержку прессы, и финансовую поддержку:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Адекватную.
П.РУДНЕВ: Адекватную.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Адекватную.
П.РУДНЕВ: И государственную поддержку, потому что все-таки как в экономике, скажем, российской важен триумф частной инициативы, так и в театре - тоже сегодня оказывается самым важным - это частная инициатива.
К.ЛАРИНА: Я хочу, ребят, несколько слов еще прочесть от наших слушателей, поскольку здесь приходят всякие телеграммы. 'Почему никто не вспомнит 'Ленком' Захарова и их премьеры? Неужели ничего не было интересного?' - спрашивает Елизавета.
М.РАЙКИНА: Ну, была только одна премьера в этом сезоне - 'Все оплачено'.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это спектакль не Захарова.
М.РАЙКИНА: Не Захарова, это с его артистами сделал Нюганен - эстонский режиссер. Очень хорошее такое добротное, милое произведение.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Добротное, вот как раз это качественный, буржуазный:
М.РАЙКИНА: Пример хорошей антрепризы.
К.ЛАРИНА: Дорогой.
М.РАЙКИНА: Пример хорошей антрепризы.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это антреприза с доставкой на дом, так сказать, потому что играют артисты этого дома, но с доставкой на дом.
М.РАЙКИНА: Другое дело, что они сейчас готовят 'Последнюю жертву'. Вот посмотрим, к сожалению, нечего пока сказать, потому что этот спектакль выпускает один, ну, в лучшем случае, два спектакля в год. Просто там такая политика.
К.ЛАРИНА: У Марка Захарова.
М.РАЙКИНА: У Марка Захарова с художником.
К.ЛАРИНА: Давайте дальше пойду: 'Редкий удивительный спектакль 'Учитель ритмики', режиссер Агеев, Театр на Малой Бронной. Было потрясение', - пишет нам Наташа. Кто-нибудь видел этот спектакль?
М.РАЙКИНА: Ноу.
К.ЛАРИНА: Не видели. 'По поводу спектакля 'Человек из ресторана'. Вот антреприза - это Галина Боголюбова, агентство 'Богес', Виктор Сухоруков в главной роли. В чем секрет спектакля, в чем его успех? - спрашивает Этери. - Составляющих несколько: это движение, пластика актеров, музыка и вечные человеческие ценности - любовь, работа, воспитание детей и поиск смысла жизни'. Специально читаю все то, что написала нам зрительница Этери, поскольку пресса была жуткая по поводу этого спектакля.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да. Пресса была жуткая.
К.ЛАРИНА: Я его не видела. Но это было что-то разгромное.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Мы его тоже не видели, но статьи были отточены.
К.ЛАРИНА: Но читали. 'Как вы относитесь к Брусникиной? Мне кажется, что ее спектакль - это открытие сезона', - спрашивает Ирина.
М.РАЙКИНА: Не первого сезона открытие.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Три года.
М.РАЙКИНА: Маша - молодец. И, по-моему, получила она государственную премию или нет? Она же была номинирована сейчас на государственную премию.
К.ЛАРИНА: За Астафьева, да?
М.РАЙКИНА: За Астафьева. Вот затем она сделала Улицкую.
П.РУДНЕВ: Я знаю, что получили артисты театра 'Сатирикон' молодые - Суханов и Сиятвинда.
М.РАЙКИНА: Кто у нас не получил только, Господи, ничего удивительного.
К.ЛАРИНА: Ну, Брусникина, можно назвать это театром литературным, чтобы было понятнее?
М.РАЙКИНА: Да.
П.РУДНЕВ: Вполне.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это театр, открывающий литературу.
К.ЛАРИНА: Вот сейчас, кстати, вышел спектакль 'Черное на белом' или 'Белое на черном'.
М.РАЙКИНА: Его Паша видел.
К.ЛАРИНА: Я думаю, на новой сцене МХАТа, я думаю, что заслуживает внимания.
П.РУДНЕВ: Очень хороший спектакль. Нет, вообще это важно. Это феномен последних сезонов, потому что если бы нам кто-либо три года назад сказал, что вообще возможно возродить на современной сцене жанр, который кажется советским, именно КАЖЕТСЯ советским - жанр чтения, когда собирается большая компания молодых артистов и передавая друг другу микрофон, что называется, ну, в кавычках, читают какое-то литературное произведение. И конечно, тут Марине Брусникиной можно пожелать только - талант у нее есть, кураж есть, актеры есть, которые тоже:
К.ЛАРИНА: Пожелать литературных произведений.
П.РУДНЕВ: Вот именно что. Да, да.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Правильно. Правильный выбор материала. Правильный выбор материала должен быть.
П.РУДНЕВ: Именно следить за литературной жизнью и постоянно вот, потому что ну, все сказано уже, да:
К.ЛАРИНА: Хотите, я вам гадость сейчас прочитаю?
М.РАЙКИНА: Прочти.
К.ЛАРИНА: Григорий Васильевич нам пишет. 'Критики, собравшиеся в студии - это снобы, радостно приветствующие и поддерживающие так называемый постмодернизм - замену здорового человеческого искусства шизофренией, болезненным разрушением формы и содержания пьес'.
М.РАЙКИНА: Спасибо, Григорий Васильевич, это такие слова.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Это комплимент.
К.ЛАРИНА: 'Мы в восхищении от спектакля 'Лир' в Театре Вахтангова', - Ирина и Александра.
М.РАЙКИНА: Это правда. Я тоже. Я тоже.
К.ЛАРИНА: Я его не полюбила.
М.РАЙКИНА: Вот видишь, в сентябре:
К.ЛАРИНА: Эти волшебные превращения Максима Суханова - они не для меня. Нет.
М.РАЙКИНА: Как в сентябре он понравился. Но, к сожалению, время прошло. Действительно, я считаю, что это выдающаяся работа Макса, очень интересная работа Володи Мирзоева. Знаю, что Роману не понравился, знаю, что Паше понравился.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Не понравилось. Но я бы хотел, чтобы: Не прозвучало, ни разу не прозвучал спектакль, так или иначе многие спектакли прозвучали, не буду повторяться, но ни разу не прозвучал спектакль, который на меня произвел очень большое впечатление и стал одним из событий для меня этого сезона. Это 'Илиада' в театре Школа драматического искусства Анатолия Васильева. Вот пример театра, который и не коммерческий, и не репертуарный. А просто вот такой отдельный организм, который и должен быть отдельным. Много таких невозможно, а без одного было бы плохо.
К.ЛАРИНА: Еще один спектакль вспоминает наша слушательница - 'Правила хорошего тона в приличном обществе'. Я вот поддерживаю ее выбор.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Я тоже поддерживаю.
К.ЛАРИНА: Премьера Молодежного театра, главную роль исполняет Нелли Уварова. 'Если можно, скажите об этом спектакле и о Молодежном театре'. Ну, я не знаю, я очень этот театр люблю.
М.РАЙКИНА: Вот мы с Ромой тоже сидели рядом на спектакле. Ему понравился спектакль, мне не понравился спектакль. Это уже говорит о том, что на него надо идти. Это моноспектакль. Для меня он не был интересен ни по пьесе, ни по исполнению. Я знаю, что Рома очень: Извини, Рома.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да, мне кажется, это и драматург:
М.РАЙКИНА: Да, вот:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: :очень интересный - Логарс францзуский, и актриса многообещающая.
М.РАЙКИНА: Вот. Но, во всяком случае, точно я знаю, что Уварову Деклан Донеллан сейчас отобрал - кастинг был очень большой среди московских актрис - на 'Трех сестер'. Вот. Она попала.
К.ЛАРИНА: Вот давайте в конце сделаем вот что. Поскольку сезон еще не закрыт, что еще мы успеем с вами увидеть, но обсуждать будем в следующем сезоне. Это как раз Деклан Донеллан, который сейчас привозит:
М.РАЙКИНА: Деклан Донеллан с премьерой 'Отелло'. У Кирилла Серебренникова премьера
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Да, 'Изображая жертву'.
М.РАЙКИНА: Во МХАТе. 'Изображая жертву'. В Табакерке будет премьера еще.
П.РУДНЕВ: Нет, нет. Не будет. Уже перенесли на октябрь.
М.РАЙКИНА: Ну. Вот. Значит, практически вот.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: На самом деле немного. И завершение гастролей Додина.
П.РУДНЕВ: А, нет. Здесь же еще 4-5 июля будет крупная премьера Стуруа.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: А, 'Ромео и Джульетта' Стуруа.
М.РАЙКИНА: Это антреприза.
П.РУДНЕВ: Антреприза, да.
М.РАЙКИНА: Театр Луны.
П.РУДНЕВ: Почему Театр Луны?
М.РАЙКИНА: Нет, на базе театра.
П.РУДНЕВ: Нет, совершенно Театр Луны не имеет никакого отношения.
М.РАЙКИНА: Они разве не в Театре Луны делают?
К.ЛАРИНА: Театр наций, по-моему, представляет. Или Театр Пушкина.
П.РУДНЕВ: Нет, нет. Это делают:
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Премия 'Чайка' делает. Продюсерский центр 'Чайка'.
П.РУДНЕВ: Да, да.
М.РАЙКИНА: Но играть они будут в Театре Луны.
П.РУДНЕВ: Нет, нет.
К.ЛАРИНА: Нет. В театре Пушкина.
П.РУДНЕВ: На какой площадке они будут играть, я не знаю.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Вот и поссорились.
М.РАЙКИНА: Значит, репетиции.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Наконец, Иван Иваныч с Иваном Никифоровичем поссорились.
К.ЛАРИНА: А еще хорошее событие, совершенно замечательное, о котором я узнала буквально на днях, что вновь будет вручаться премия 'Хрустальная Турандот', которая не вручалась несколько лет по разным причинам.
М.РАЙКИНА: По непонятным причинам, я бы сказала.
К.ЛАРИНА: Вот в этом сезоне вновь будут вручать. Мне она нравится, она вот такая 'чисто конкретно' московская премия, но мне кажется, что она приятная.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Особенно, если она в Кусково будет.
К.ЛАРИНА: В Кусково, в Кусково.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: То это очень красиво. Прекрасный фейерверк будет.
К.ЛАРИНА: Ну, спасибо вам большое. Конечно, мы многого не успели, но спасибо вам большое. Роман Должанский - читайте в 'Коммерсанте' его статьи, Марину Райкину читайте в 'Московском комсомольце', а Павла Руднева читайте в 'Вашем досуге'. Ну, и конечно, на 'Эхе Москвы' всегда рады вас видеть.
Р.ДОЛЖАНСКИЙ: Спасибо.
М.РАЙКИНА: Все, спасибо.
П.РУДНЕВ: Спасибо.

Рекомендую

код для блога

Другие эфиры

28 апреля 2007, 14:35

Театральная площадь

Гости:

Кирилл Лавров народный артист России, художественный руководитель Большого Драматического театра им.Товстоногова

26 марта 2005, 14:00

Театральная площадь

Гости:

Александр Лазарев актер театра им. Маяковского

Светлана Немоляева - актриса театра им. Маяковского, народная артистка России

21 августа 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Алена Свиридова

читать

Гости:

Алена Свиридова певица

14 августа 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Светлана Крючкова

читать

Гости:

Светлана Крючкова актриса театра и кино, народная артистка России

07 августа 2004, 12:11

Театральная площадь

Тема: Татьяна Догилева

читать

Гости:

Татьяна Догилева актриса, режиссер, писатель, народная артистка России

31 июля 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Лев Дуров

читать

Гости:

Лев Дуров артист, режиссер театра на Малой Бронной, народный артист СССР

03 июля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: Открытие фестиваля "Лучшие спектакли". Роман Виктюк

читать

Гости:

Роман Виктюк театральный режиссер, народный артист России, народный артист Украины

05 июня 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Лев Додин

читать

Гости:

Лев Додин главный режиссер Малого Драматического театра (Санкт-Петербург), заслулженный деятель искусств России

22 мая 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: Андрей Кончаловский

читать

Гости:

Андрей Кончаловский режиссер, народный артист России

15 мая 2004, 11:12

Театральная площадь

Гости:

Екатерина Максимова балерина Большого Театра

Владимир Васильев - солист балета Большого театра СССР в 1958-1988 гг., балетмейстер, народный артист СССР

24 апреля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: юбилей театра на Таганке

читать

Гости:

Александр Вилькин режиссер, преподаватель Щукинского театрального училища, руководитель театра Вишневый сад

Иван Дыховичный - кинорежиссер

17 апреля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: программа, посвященная премьере спектакля "Гроза" в театре "Современник"

читать

Гости:

Павел Каплевич художник-постановщик, продюсер, худрук "Дизайн-студии", заслуженный деятель искусств России

Евгения Кузнецова - заведующая литературной частью театра Современник
Нина Чусова - , режиссер ледового мюзикла «Спящая красавица», лауреат премии «Золотая маска»