Обычная версия

передача

Все передачи

Театральная площадь

Авторская передача Ксении Лариной. Беседы о театральной и околотеатральной жизни.

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Обычная версия

эфир

20.12.2003 11:10

Театральная площадь : Роман Козак

Гости:: Роман Козак главный режиссёр театра им. Пушкина

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Роман Козак

К. ЛАРИНА Жаль, что Роман Козак в единственном числе сегодня пришел к нам на передачу, поскольку анонсировали мы Александра Феклистова, как одного из любимых артистов Романа Козака, конечно же, в первую очередь близкого друга. К сожалению, не смог Александр к нам сегодня придти. Я надеюсь, беру обещание с главного режиссера прямо в прямом эфире, что все-таки эта встреча состоится.

Р. КОЗАК Просто в приказном порядке это будет сделано, через доску приказов.

К. ЛАРИНА Повод для нашей встречи это ближайшая премьера театра. Спектакль называется "Трое на качелях". Я помню, было одно из немногих интервью с Александром Феклистовым в газете "Московские новости". Там девушка, которая, видимо, не сильно хорошо знает историю мировой драматургии, почему-то назвала пьесу "Двое на качелях" Володинской пьесой, чем несказанно всех нас удивила. На самом деле это классика американская, это Гибсон, это "Двое на качелях". Это одна из визитных карточек "Современника". Пьеса эта была безумно популярна в 60-е годы. Я помню, даже когда я училась в институте, мы все старались из нее отрывки делать, обожали. А это "Трое на качелях", и это что-то итальянское?

Р. КОЗАК Да, это итальянский драматург Луиджи Лунари. Знаете, есть такое расхожее мнение, что итальянцы - Альдо Николаи, Альдо де Бенедетти - такие антрепризные авторы...

К. ЛАРИНА Беспроигрышный вариант.

Р. КОЗАК - ...что-нибудь бульварное, на двое-трое, две топчанки, один диванчик, и вперед, понеслась по городам и весям. Это совсем другое. Луиджи Лунари это, скорее театральный философ. Он вместе с Джорджо Стреллером делал знаменитый театр Пикуло де Милано. Это театральный идеолог Джорджо Стреллера и его друг, написавший очень небольшое количество пьес. И одна из этих пьес "Трое на качелях", мистическо-философско-фарсовая абсурдная комедия.

К. ЛАРИНА Она никак не связана с "Двоими на качелях"?

Р. КОЗАК Абсолютно никак. Это просто парафраз, трое людей оказались в ситуации, когда их швыряет то в одно состояние, то в другое. "Качели" - это в метафорическом смысле.

К. ЛАРИНА Там заняты Александр Феклистов и..? Назовите, пожалуйста, всех троих.

Р. КОЗАК Александр Феклистов, Андрей Панин, Николай Фоменко и актриса театра им. Пушкина Нина Марушина.

К. ЛАРИНА Опять получается беспроигрышный вариант, потому что, вспоминая "Академию смеха", спектакль на двоих, где Андрей Панин и Николай Фоменко, - безусловно, аншлаговая вещь, которая подарила жизнь филиалу театра Пушкина. А этот спектакль пойдет на большой сцене?

Р. КОЗАК Да.

К. ЛАРИНА Это продолжение "Эмигрантов" в какой-то степени? Можно ли так это назвать?

Р. КОЗАК Это Вы меня удивили! Никакого отношения к "Эмигрантам" это не имеет, ни по сюжету, ни по метафоре. Нет, это, скорее, другой шаг "Академии смеха", следующая ступенька в развитии темы. Но к "Эмигрантам" - нет.

К. ЛАРИНА Я бы хотела все-таки вернуться к "Эмигрантам", поскольку все эти спектакли, эти названия, которыми мы сейчас жонглируем в эфире, требуют некоторых пояснений для тех, кто не так давно увлечен театральным искусством. "Эмигранты" - это культовое произведение, говорю это без всяких кавычек. Сегодня этот термин раздается направо и налево. А культовое - для нашего поколения, поскольку в то время ставить пьесы Мрожека легально практически было невозможно. Это было сделано еще в рамках школы-студии МХАТ, когда впервые мы этот спектакль смотрели.

Р. КОЗАК Мы его начинали на четвертом курсе репетировать, а сделали, уже выйдя из школы-студии.

К. ЛАРИНА Играли по подвалам, и весть об этом спектакле разносилась сарафанным радио. Ни в каких газетах и ни в каком телевизоре всего этого не показывали. Это был абсолютный прорыв в незнаемое для нас. Я знаю, что иногда вы этот спектакль все-таки поигрываете. Да?

Р. КОЗАК Нет, это давно, вернее, три года тому назад в честь юбилея театра-студии "Человек" мы с Феклистовым вспомнили этот спектакль, два раза его сыграли. Это воспоминание спектакля, этот и "Чинзано", два спектакля мы сыграли в честь юбилея театра-студии "Человек". А сейчас мы его не играем.

К. ЛАРИНА А каковы были ваши ощущения, если вы вспомните, когда вы к нему вернулись три года назад?

Р. КОЗАК Ощущение катастрофы, потому что это надо снова войти в ту воду, снова все вспомнить. Это очень трудное актерское существование на протяжении 2 часов 15 минут, друг против друга мотать друг другу кишки, и еще так, чтобы зритель радовался этому. Это довольно трудно. И снова заработали те мышцы, которые в обычной жизни не работают. После этого спектакля такое ощущение клепатуры, как будто занялся гимнастикой, которой никогда не занимался, или отбегал марафон. Довольно трудно, но и радостно, потому что литература великая, которую мы еще раз сыграли. Это было хорошо.

К. ЛАРИНА А в чем было главное значение для тогдашнего времени спектакля "Эмигранты"?

Р. КОЗАК Наверное, тема пьесы, о которой мы говорили вслух, причем в такой камерной обстановке, приглашая 70-80, 100-120 набивалось людей в зал.

К. ЛАРИНА Почти квартирник?

Р. КОЗАК Да, вроде такой тихий разговор на громкие темы. Это было радостно. Но мы не делали сильно социально-политический спектакль, там не было ничего протестного, мы не заострялись на этом, мы заострялись на человеческих взаимоотношениях. Я помню, зрители очень радовались этим двум странным типам, их проявлениям, как они снимают носки, как они едят консервы, что они при этом думают, говорят. Такие вещи.

К. ЛАРИНА Не один культовый спектакль в биографии моего сегодняшнего гостя, потому что есть еще один. Можно назвать еще "Чинзано". Это спектакль по пьесе Петрушевской, который тоже прозвучал в свое время. Если я правильно помню, там были заняты Игорь Золотовецкий, Григорий Мануков...

Р. КОЗАК И Сергей Земцов.

К. ЛАРИНА Сейчас он восстановлен?

Р. КОЗАК Нет, так тоже сказать нельзя. Потому что буквально недавно, в 30-летие написания пьесы Людмила Петрушевская подала идею, не сыграть ли в честь спектакля еще 2-3 раза, позвать людей, связанных с написанием этой пьесы. Вспомнили, пришлось мне самому играть за Манукова, поскольку тот живет во Франции.

К. ЛАРИНА А мог бы и приехать, сыграть.

Р. КОЗАК Это не так просто. Он там работает, дети. Мы сыграли "Чинзано". Мы время от времени его играем, раз в год, находя какие-то поводы. То 25-летие театра, то какой-нибудь день рождения Маяковского, к примеру. Этот спектакль иногда играется, но тоже как воспоминание старого спектакля.

К. ЛАРИНА Насколько он сегодня актуален? Вообще, интересно за этим наблюдать?

Р. КОЗАК Судя по реакции зрителей, даже удивительно, что поколенчески очень разные люди, и молодые, и пожилые, очень живо реагируют, очень живо молчат в серьезных местах. Очень живая история по-прежнему.

К. ЛАРИНА Но она сегодня про другое получается? Или про то же?

Р. КОЗАК Да вроде про то же, а может, и про то, что ничего не изменилось, по сути. Поменялись купюры, цифры на купюрах, а проблемы те же остались. Вот и все.

К. ЛАРИНА Такая тенденция существует сегодня в московском театре. Это возвращение к советской драматургии, новое ее прочтение. Опять популярен Гарин, который у вас появился, последняя премьера это "Наваждение" с Верой Алентовой и с Игорем Бочкиным. Можно вспомнить еще "Таню" в Российском молодежном театре, пьесу Арбузова. Можно вспомнить того же "Моего бедного Марата", которого тоже очень часто ставят. Вообще, вдруг вернулись все эти известные, знакомые нам с детства имена. Как Вы думаете, почему? Что, не хватает современных пьес? Или что-то другое туда тянет?

Р. КОЗАК Во-первых, прежде всего, публика, люди, которые хотят ходить в театр. И я себя к ним причисляю, я обычный обывательский человек, немножко с запасом театральных знаний, этим отличаюсь. На самом деле такой как все. Когда я иду в театр, я хочу правды. Я не хочу лжи, фальши, приукрашивания пустоты, чем сейчас занимается современный театр. Красивые гламурные продукты ни о чем. Я хочу посмотреть жизнь, где любят, плачут, страдают, бросают, разводятся. Не в смысле "Санта-Барбары", сериальных вещей, а хочу нормальных человеческих чувство. И я думаю, что я не одинок. В основном это желание вытягивает, вытаскивает эти пьесы, которые написаны очень хорошо. Они написаны профессионально людьми, которые понимали в этом толк.

К. ЛАРИНА И для артистов?

Р. КОЗАК И для артистов, и для людей. Я бы так сказал, театр для людей очень востребован сегодня. Именно театр для людей.

К. ЛАРИНА А театральный эксперимент как факт?

Р. КОЗАК Замечательно, это должно быть. Театральный эксперимент блистательно, в филиале театра им. Пушкина площадка, весь репертуар отдан под это. Это должно быть обязательно. И театральный эксперимент может быть и на современной, и на классической драме, и на российской, и на зарубежной. Но рядом с этим обязательно должен идти энергообмен между тысячами людей, которые приходят в зал, и тем, что происходит на сцене. Без этого энергообмена театр бессмыслен. А на чем он может быть, этот энергообмен? На то, что работает сердечная мышца, и там, и там. Она должна работать в сторону смеха, радости, эмоций. Она должна сокращаться в эти два часа.

К. ЛАРИНА А сегодня, как мне кажется, все, о чем Вы говорите, подменяется формой в буквальном смысле волшебного фонаря, когда перед зрителем идет набор картинок, и ты говоришь: "Ух ты! Ну, ни фига себе! Во, как здорово!" То есть там все сыплется, падает, взрывается, а каких-то открытий человеческих, актерских не происходит. Как мне кажется, смысл этой сиюминутности пропадает абсолютно. Это можно и по телевизору показать. Да?

Р. КОЗАК Да. Мы радуемся, конечно, этим изобретательствам. Я сам люблю это делать. Но я понимаю, что они очень временные. Само изобретательство ради изобретательства это очень временное явление. Все равно остается что-то другое, более весомое, глубокое, содержательное.

К. ЛАРИНА Можно ли Вас назвать консервативным человеком, режиссером?

Р. КОЗАК Нет, вряд ли. Придите на спектакль "Наваждение". Вроде пьеса по выбору консервативная, но посмотрите, что там наворотили. Это не консервативный спектакль, все его называют очень современным.

К. ЛАРИНА Да, я почитала прессу. Хочу посмотреть.

-

К. ЛАРИНА Мы немножко поговорили о премьере, но рассказывать содержание спектакля "Трое на качелях" мы не будем, вы придете и посмотрите. А когда, кстати, премьера?

Р. КОЗАК Три премьерных спектакля, 26, 27, 28 декабря. И потом "тройка" новогодних спектаклей 2, 3, 4 января.

К. ЛАРИНА Учитывая, что там заняты актеры из разных театров, коллективов, ведь Андрей Панин не работает у вас постоянно?

Р. КОЗАК Ни Панин, ни Фоменко, ни Феклистов.

К. ЛАРИНА Феклистов даже?

Р. КОЗАК Все они трое на договоре с театром Пушкина. Это их вторые работы в театре Пушкина. Так что они уже в орбите театра Пушкина.

К. ЛАРИНА А не ревнует местное население?

Р. КОЗАК Нет, они уже свои, потому что Феклистов есть в спектакле "Черный принц", у этих ребят "Академия смеха", это вторая работа. Я изначально предупреждал, что если я еще кого и позову из новых, но не как антрепризные приглашения будут, гастрольные, гастролеров, а в дело. А то, что трудовая книжка не в отделе кадров, ничего не решает. Они на других договорных отношениях.

К. ЛАРИНА Все трое очень востребованные актеры, и в кино, и на телевидении, и в театрах. Сегодня, как Вам кажется, для актеров хорошее время?

Р. КОЗАК Я думаю, да. Очень много плохого качества выходит, но актеры получили возможность как-то перебиваться в смысле заработков. И телевидение дает им эти заработки, и реклама. Время изменилось в лучшую сторону в этом смысле. Хотя, конечно, то, в чем они снимаются, иногда вызывает очень болезненные впечатления.

К. ЛАРИНА Это каким-то образом влияет на профессию, как Вы думаете?

Р. КОЗАК Наверное, подсознательно да. Крепкие люди держатся, а в неокрепших душах этот елей по лейкоцитам разносится, естественно, как-то подсознательно начинает влиять.

К. ЛАРИНА По-моему, по Второму каналу сейчас идет очередной сериал, "Спасти и выжить". Это абсолютно агитка МЧС. И там играют в главной роли два моих однокурсника. Думаю: господи боже, зачем же вы это сделали, люди мои добрые? Как при совке играли во всякой ерундистике заказной, если мы говорим о таких однодневках, так и сейчас. Сегодня это время вновь возвращается, я вспоминаю эти споры кинематографистов по поводу госзаказа. Они все очень мечтали, чтобы это вернулось: "пусть будет госзаказ, тогда мы будем иметь возможность снимать". Как Вам кажется, госзаказ нужен сегодня на культуру? Давайте включим сюда и театр, и музыку. Кстати, музыка у нас уже есть, этот клип. Я не знаю, насколько Вы следите за телевизионными новинками. Но то, что сделал Леонид Агутин с "Отпетыми мошенниками", видеоклип, агитка за службу в армию, "как все, пойду служить" и т.д. Скоро и до вас доберутся.

Р. КОЗАК Да, боюсь, что доберутся, если уже ни добрались. Потому что казначейство с января вступает в силу, и это значит, что за все финансовые бюджетные средства мы должны отчитываться до гвоздя. Я могу запланировать на следующий год только два гвоздя. Если третий гвоздь понадобится, уже не могу. Это чудовищно. То, что казначейство становится указателем театру, как расходовать средства, это немножко ответ не на вопрос о госзаказе, но это уже госповедение.

К. ЛАРИНА Учет и контроль.

Р. КОЗАК Да. Ничего хорошего в этом нет. Мы, художественные руководители, бьем тревогу, бьем копытами. Но я думаю, что это все достаточно жестко, и мы ничего не сможем сделать. Каждый будет вертеться поодиночке, как кто сможет. Братства почему-то не получается. Я отношусь скептически к этому, как и к госзаказам. Если бы государство вместо заказов и казначейств реально повернулось в сторону культуры как спасения нации, это был бы хороший госзаказ. Но пока что-то симптомов этого не вижу.

К. ЛАРИНА Такой пафос звучит во многих речах, в том числе и президентских. Если мы говорим о том, чтобы спасти нацию в духовном смысле слова. Но ведь вопрос в механизме. Потому что когда речь вновь заходит в военно-патриотическом воспитании, о любви к своей Родине, они же могут по-другому делать. Не просто говорить вам: "нужно поставить такую-то пьесу и рассказать о таком-то событии" или "показать нам хорошего милиционера".

Р. КОЗАК Я согласен, если бы государство заказало спектакль о любви к Родине. Мне есть, что сказать. Это был бы замечательный заказ. Я с удовольствием пригласил бы государство на премьеру этого спектакля, и мы бы там поговорили о любви к Родине.

К. ЛАРИНА Что такое любовь к Родине? Объясните нам, пожалуйста.

Р. КОЗАК Может быть, наши понятия бы разошлись при приемке этого спектакля. Наверняка раз заказ, они должны принимать, на что потрачены деньги. Заказ о любви к Родине я с радостью принимаю. Я прямо в эфире обращаюсь к государству: сделайте мне заказ спектакля о любви к Родине. Обязательно поставлю, обязуюсь сделать очень хорошее произведение.

К. ЛАРИНА Рома, если серьезно, Вы уже 2 года в кресле главного режиссера театра?

Р. КОЗАК Художественного руководителя.

К. ЛАРИНА И уже видно, что у театра Пушкина есть главный режиссер и художественный руководитель, поскольку каким-то образом обнаруживается единая стилистика. Если возможно как-то словами сформулировать, что такое сегодня театр Пушкина, по какой дороге он идет с Вашей помощью?

Р. КОЗАК Банальные слова скажу, которые я уже говорил на протяжении двух лет. Я сразу, когда пришел, объявил, что никаких движений типа махания саблей, шашкой, рубки голов совершать не буду, поскольку хочу с этими головами сначала познакомиться, понять, о чем они думают, на что они способны. И оказалось, что очень много людей в этом театре способны к работе, желают работать. Более того, показывают и сейчас хорошие результаты. Прежде всего, мне бы хотелось, чтобы театр, который находится в центре Москвы, одного из самых театральных городов мира, отвечал своему географическому положению, чтобы в этом театре происходили культурные события, связанные именно с культурой, чтобы люди понимали, что в этом театре будут идти спектакли, на которые им захочется пойти. Тинэйджерам захочется пойти на этот спектакль, интеллигентской богеме - на этот.

К. ЛАРИНА Но ведь что-то их всех объединяет, эти спектакли, все, что у вас сейчас в репертуаре?

Р. КОЗАК Прежде всего, то, что я сказал, что это все-таки произведения культуры. Мы пытаемся сделать культурные произведения, чтобы музыка, которая там звучит, чтобы эти семь нот были хороши, сложены, чтобы артисты играли хорошо, чтобы сценографы, которых приглашаю... это стоит денег, но приходится приглашать классных сценографов, чтобы было на что смотреть, что слушать. Говорю банальные вещи, но как бы произведения культуры. Театр культурных событий.

К. ЛАРИНА Ближайшее культурное событие, кроме спектакля, о котором мы говорили, насколько я знаю, (это абсолютный эксперимент для Москвы уж точно) это произведение "Ночи Кабирии". То, что делает Алла Сигалова, замечательный хореограф и режиссер и супруга Романа Козака. Этот спектакль она делала в Прибалтике?

Р. КОЗАК В Риге был такой эскиз, опыт. Уже ничего не осталось от первого варианта. Раймонд Паулс написал дополнительно музыку, либретто, введены новые персонажи, новое оформление.

К. ЛАРИНА Но Нино Рота там существует как композитор?

Р. КОЗАК Нет, Нино Рота не существует. Нино Рота существует как толчок для Раймонда Паулса.

К. ЛАРИНА То есть это не Бизе, Щедрин?

Р. КОЗАК Нет. Раймонд Паулс написал абсолютно самостоятельную музыку ко всему спектаклю, всей этой истории. И там есть стилистика Нино Рота, этой кабирьевской истории. Но это самостоятельная музыка Раймонда Паулса. Это будет опера для драматических артистов. Там будет только петься, танцеваться, двигаться.

К. ЛАРИНА Но не мюзикл? Это слово Вы не упоминаете.

Р. КОЗАК Очень не нравится мне слово "мюзикл". На русском языке не хочется его упоминать. Не русское это дело. Это музыкальный спектакль, музыкальная драма по мотивам Феллини.

К. ЛАРИНА Кто играет Кабирию?

Р. КОЗАК Александра Урсуляк.

К. ЛАРИНА Поющая девушка?

Р. КОЗАК Очень поющая, замечательно поющая. Она уже влилась в театр. Она первый год работает в театре, как профессиональная актриса. Она влилась в театр, еще будучи студенткой, сыграла Джульетту в "Ромео и Джульетте", сыграла в "Черном принце".

К. ЛАРИНА Заметная актриса.

Р. КОЗАК Да, она выходит на довольно заметные роли. Я рад ее росту.

К. ЛАРИНА И напоследок, может быть, еще несколько названий скажете? Что у вас в планах, о том, что уже можно говорить?

Р. КОЗАК Да. "Трое на качелях". Приглашаем всех, если сможете достать билеты, конечно, на декабрьские и январские спектакли. Затем "Ночи Кабирии" в марте. В конце апреля выйдет (я постараюсь успеть выпустить небольшую эстонскую пьесу Яана Тятте "Поздравляю с будним днем". Это будет тоже на большой сцене. Затем начнутся репетиции детского спектакля "Кот в сапогах", который необходим нам, в филиале, на малой сцене.

К. ЛАРИНА А Вы снимете "Аленький цветочек"?

Р. КОЗАК Нет, никогда.

К. ЛАРИНА Не в этой жизни?

Р. КОЗАК Это кто-то другой пусть делает. Потом начну работу над большим спектаклем по Диккенсу, Пиквикский клуб. Есть у меня такая затея, очень интересная, уже придумывается этот спектакль. И еще в филиале Александр Огарев будет ставить хорватскую пьесу "Дети священника". Есть в загашнике для малой формы, для небанального пространства монопьеса Маркеса под названием "Любовная отповедь одиноко сидящему в кресле мужчине".

К. ЛАРИНА Это кто будет?

Р. КОЗАК Тамара Лякина. И есть у Андрея Панина режиссерская заявка к спектаклю по Гарсиа Лорке. Я очень внимательно выслушал его соображения. Мне кажутся они интересными. Почему бы нам ни попробовать вместе с ним еще и в этом качестве посотрудничать? И т.д. Есть какие-то еще планы. Но пока ближайшая эта обойма.

К. ЛАРИНА Здорово, потому что отменная литература. Вот что, наверное, отличает афишу театра Пушкина. Это очень важно, к тому, что Вы говорили по поводу антрепризных спектаклей. Я желаю, чтобы все мечты сбылись, поздравляю Вас с наступающими праздниками, с наступающим Новым Годом. Надеюсь на скорую встречу в компании Ваших любимых артистов.

Р. КОЗАК Спасибо.

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" был Роман Козак - главный режиссёр театра им. Пушкина.

комментировать

Рекомендую

код для блога

Другие эфиры

28 апреля 2007, 14:35

Театральная площадь

Гости:

Кирилл Лавров народный артист России, художественный руководитель Большого Драматического театра им.Товстоногова

26 марта 2005, 14:00

Театральная площадь

Гости:

Александр Лазарев актер театра им. Маяковского

Светлана Немоляева - актриса театра им. Маяковского, народная артистка России

21 августа 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Алена Свиридова

читать

Гости:

Алена Свиридова певица

14 августа 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Светлана Крючкова

читать

Гости:

Светлана Крючкова актриса театра и кино, народная артистка России

07 августа 2004, 12:11

Театральная площадь

Тема: Татьяна Догилева

читать

Гости:

Татьяна Догилева актриса, режиссер, писатель, народная артистка России

31 июля 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Лев Дуров

читать

Гости:

Лев Дуров артист, режиссер театра на Малой Бронной, народный артист СССР

03 июля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: Открытие фестиваля "Лучшие спектакли". Роман Виктюк

читать

Гости:

Роман Виктюк театральный режиссер, народный артист России, народный артист Украины

12 июня 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: Тема: "Итоги театрального сезона".

читать

Гости:

Роман Должанский театральный критик, газета "Коммерсант"

Марина Райкина - театральный критик газеты "Московский комсомолец"
Павел Руднев - театральный критик

05 июня 2004, 12:10

Театральная площадь

Тема: Лев Додин

читать

Гости:

Лев Додин главный режиссер Малого Драматического театра (Санкт-Петербург), заслулженный деятель искусств России

22 мая 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: Андрей Кончаловский

читать

Гости:

Андрей Кончаловский режиссер, народный артист России

15 мая 2004, 11:12

Театральная площадь

Гости:

Екатерина Максимова балерина Большого Театра

Владимир Васильев - солист балета Большого театра СССР в 1958-1988 гг., балетмейстер, народный артист СССР

24 апреля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: юбилей театра на Таганке

читать

Гости:

Александр Вилькин режиссер, преподаватель Щукинского театрального училища, руководитель театра Вишневый сад

Иван Дыховичный - кинорежиссер

17 апреля 2004, 13:15

Театральная площадь

Тема: программа, посвященная премьере спектакля "Гроза" в театре "Современник"

читать

Гости:

Павел Каплевич художник-постановщик, продюсер, худрук "Дизайн-студии", заслуженный деятель искусств России

Евгения Кузнецова - заведующая литературной частью театра Современник
Нина Чусова - , режиссер ледового мюзикла «Спящая красавица», лауреат премии «Золотая маска»