Отдел кадров

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Обычная версия

эфир

17.10.2004 12:15

Отдел кадров : Ретрокино - новое поколение

Гости:: Алексей Кортнев поэт, музыкант и актёр

Ведущие:: Ксения Ларина ведущая эфира

Михаил Антонов журналист

Ретрокино - новое поколение

М. АНТОНОВ- Алексей Кортнев, музыкант и актер, родился в 1966 году в Москве, пять дней назад был день рождения, с прошедшим, а в 1983 году Алексей Кортнев поступил на мехмат, отправился на прослушивание в музыкальную студию при студенческом театре МГУ, там же появился сначала дуэт, а потом и сама группа "Несчастный случай". Также Алексей принимал участие в нескольких театральных проектах, в том числе и нашумевшем спектакле "День радио", снялся в фильмах "Прорва", в мюзикле "На бойком месте", "Даже и не думай-2", "Московская сага" и других картинах.

К. ЛАРИНА – А других это каких?

М. АНТОНОВ - Ох, "Бегство в рай"…

А. КОРТНЕВ – Там семь фильмов.

М. АНТОНОВ - "Грешные апостолы любви", "Другая жизнь" сериал, который тоже на ОРТ был год назад.

К. ЛАРИНА – А, там делили вас все время женщины.

М. АНТОНОВ – Но не поделили в результате.

А. КОРТНЕВ - Я не дался.

К. ЛАРИНА – Сегодня мы будем говорить о ретро-кино, в котором принимал участие наш сегодняшний гость. И вообще, поскольку человек музыкальный я думаю, интересно сегодня порассуждать на тему из чего выстраивается время в кинематографе, на экране. Не только из слоников, салфеточек, сундучков, а из чего-то еще. Есть свой секрет.

М. АНТОНОВ – А вот из чего, мы сейчас попробуем узнать из нашей рубрики "Раскадровка" Евгения Тен ее подготовила в течение недели, что же такое ретро-кино, под каким соусом оно подается. Слушаем. РАСКАДРОВКА

К. ЛАРИНА – В этом материале вы слышали Ивана Дыховичного, который снял фильм "Прорва", в котором Алексей сыграл. Сразу к вам вопрос, было ощущение погружения в это время 30-х годов?

А. КОРТНЕВ - Абсолютного погружения ощущения не было, вообще я должен сказать, что Иван Владимирович сначала придумал еще более изощренную историю, когда снимал "Прорву", он, когда нам рассказывал о том, как будет снимать этот фильм, хотел его снять полностью в декорациях, как были сняты "Кубанские казаки". И вот это было бы, я думаю, шедевром именно ретро, потому что была бы воспроизведена и технология съемки. В результате мы снимали на натуре, чего на самом деле тогда делали гораздо меньше, потому что понятно было, с технологической точки зрения построить в первом павильоне "Мосфильма" город, чем выйти на реальную улицу, были несколько иные условия. Сейчас все равно нам пришлось все на улице и уж совсем такое волшебство не состоялось. Хотя был невероятно подробный оператор Вадим Иванович Юсов, который снимал еще классиков. И во многом из-за его камеры действительно очень точно воспроизведена атмосфера советского фильма, потому что он снимал, как советский оператор классик снимал бы этот фильм.

К. ЛАРИНА – Наверное, дело не только в операторе. Ведь бывают такие неудачные случаи, когда действительно напихают всего, и хронику, которая плавно переходит в цвет, и все очень подробно, развесят фотографии. Подчистят улицы, уберут не существовавшие раньше приметы сегодняшнего времени. Как у меня говорила моя учительница по мастерству актера в институте: рожу-то ты загримировал… В чем секрет, Леш?

А. КОРТНЕВ - Вы чрезвычайно сложный вопрос задаете. Конечно обязательно нужно работать с актерской труппой, чтобы люди все-таки говорили, двигались, действовали так, как это было в те годы. Для этого, конечно, нужны специальные преподаватели, никакой современный режиссер в возрасте 45-50 лет… вряд ли никто не сможет это объяснить, нужны преподаватели хороших манер. Или наоборот преподаватели плохих манер или советских манер.

К. ЛАРИНА – Или военруки.

А. КОРТНЕВ - Кто угодно, потому что нужны консультанты по всему, по костюму. Я кстати очень удивлен фразе, скажем, Владимира Машкова о том, что мы ничего не шили, мы все подбирали. Это получается, что они подобрали костюмы, которым уже сейчас по 50-60 лет.

М. АНТОНОВ – Там они грязненькие в кадре.

А. КОРТНЕВ - Я понимаю, но, во-первых, наверное, не все ходили в 60-х костюмах в 40-м году. Наверное, что-то шилось в стране советов. А если они ходили в старом, то этому старому сейчас должно быть 100 лет. То есть, вряд ли они бы дожили эти костюмы. Поэтому это такой довольно спорный момент.

М. АНТОНОВ – У Машкова была другая проблема, просто не попало это все, или он не рассказывал, у него была проблема по типажам лиц, он снимал еврейское местечко в Турчине в том городе, в котором начинается действие фильма "Папа". Он говорил, что он пересмотрел огромное количество хроники, он не мог подобрать того самого лица. Это, наверное, тоже проблема. Я сейчас перебираю современных актеров, не в обиду Алексею, но вот сергеев столяровых у нас нет.

К. ЛАРИНА – Почему, Кортнев у нас действительно из прошлого времени лицо.

А. КОРТНЕВ - Совершенно я не понимаю, почему я из прошлого времени. Но может быть.

К. ЛАРИНА – Я шучу, я вспоминаю ту же "Прорву", там попадание было в десятку. Хотя там характер яркий очень сыгран Алексеем. Но при этом манера поведения, жестикуляция, костюмы роскошные…

А. КОРТНЕВ - Костюмы да, если уж нет возможности действительно нанять преподавателя, то достаточно пошить костюмы по лекалам того времени и они, конечно, тебя сразу очень сильно меняют. Военные костюмы понятно, распрямляют плечи и тут нужно обладать железной силой воли, чтобы ссутулиться в этом деле. Приходится ходить как метр проглотивший. Ну и то же касается полувоенных и прочих френчей, этих пиджаков с набитыми плечами, они, конечно, меняют и пластику и манеру, потому что ты начинаешь этот костюм на себе нести. Стараться его не помять, не попортить.

К. ЛАРИНА – Мы же говорим не только об исторической реконструкции, абсолютно такое портретное сходство, как персонажей, так и улиц, и домов, и помещений, но все равно режиссер каким-то образом высказывает свое отношение эмоциональное к этой эпохе. Потому что есть стилистика Алексея Германа, а есть та же самая "Прорва", такая яркая, сверкающая, очень много белого цвета.

А. КОРТНЕВ – Дыховичный снимал "Кубанских казаков".

М. АНТОНОВ – Ксения, дело в том, что ты помнишь Москву 70-х совершенно другую Москву ту, которую помню я. Потому что, во-первых, у тебя восприятие и районы были другие и может быть, ты замечала то, что я по своему юному возрасту может, и не замечал.

К. ЛАРИНА – Какая для тебя Москва 70-х?

М. АНТОНОВ – Веселая, пьющая причем сильно пьющая. В то же время не обижающая детей и абсолютно спокойная по вечерам. Вымирающая, потому что то, что я вчера здесь на Арбате был в ноль часов с чем-то минут, такое ощущение, что просто свет выключили, а народ остался весь. А раньше этого не было, вымирали улицы после 10 часов вечера.

К. ЛАРИНА – По телевизору показывали какой-нибудь сериал "Семнадцать мгновений весны".

М. АНТОНОВ – Да нет, не было просто магазинов, нечего было делать на улице.

А. КОРТНЕВ - Ладно магазинов, не было ни кафе, ни ресторанов, которые работали бы с наступлением темноты.

К. ЛАРИНА – Только вокзалы. Леш, а для вас Москва 70-х.

А. КОРТНЕВ - Для меня это в основном все-таки школа. И все, что было вокруг школы, потому что я в 70-е учился и очень плотно это делал, и все что было вне школы это было с друзьями и все интересы вертелись все равно вокруг музыки, конечно, потому что мы начали что-то слушать, дискотеку делать из двух магнитофонов пленочных переписывать с одного на другой. Я рисовал с папой плакаты, папа привез несколько журналов американских музыкальных, и я оттуда с фотографии перерисовывал, увеличив сильно Пола Маккартни, кого-то еще. Мы потом еще все развешивали на дискотеке в актовом зале, страшно гордились, потому что в других школах ничего подобного конечно не было.

К. ЛАРИНА – Все равно обаяние того времени присутствует в ваших воспоминаниях.

А. КОРТНЕВ – Конечно.

М. АНТОНОВ - Это мы лет через 20 будем сидеть, и говорить, как здорово было в 2004 году.

К. ЛАРИНА – С другой стороны в то же время вышел фильм американский "Москва на Гудзоне", это тоже была Москва 70-х. Если вы видели, вы наверняка помните эти страшные темные улицы, километровые очереди за туалетной бумагой, которые там особенно почему-то возбуждали авторов фильма. Такое гнетущее все темное, жуткое. Образ со стороны.

А. КОРТНЕВ - Тоже чрезвычайно субъективный взгляд, как и тот, который мы с Мишей только что высказали.

К. ЛАРИНА – Все равно вопрос в задаче, что я хочу показать ужас времени или его обаяние.

А. КОРТНЕВ - Можно сейчас взять любительскую камеру, выйти на Новый Арбат и за полчаса снять 15-минутный фильм про счастливый путь к развитию экономическому или, развернув камеру на 90 или 180 градусов, в любую подворотню засунуть - о полной погибели Москвы и России.

К. ЛАРИНА – Значит все очень субъективно.

М. АНТОНОВ – Леш, у меня вопрос, мы говорили про полное погружение в эпоху, но я сейчас спрашиваю не как актера или музыканта, а как человека. Было такое место, какой-то город может быть, улица, когда вы туда попадаете, и думаете: господи, я как будто вернулся лет на 15 на 20 назад.

А. КОРТНЕВ - Достаточно часто подобное случается, большинство городов достаточно отъехать на 50-60 км от МКАДа, чтобы вернуться на 15-20 лет. Может быть, на 50-60 это я привираю.

К. ЛАРИНА – Километров 200.

А. КОРТНЕВ - Километров 200 уже все.

К. ЛАРИНА – Доска почета. Еще ближе - во всех подмосковных городах товарищ Ленин стоит везде.

А. КОРТНЕВ - Это-то ладно, пускай стоит. На самом деле ведь что такое вернуться на 20 лет назад, - это значит попасть в такой советский городок, но все-таки еще худо-бедно процветающий. Не с брошенными заводами, заколоченными магазинами и прочее. Потому что сейчас, как правило, работает несколько коммерческих ларьков и маленьких производств, кругом просто остановленные фабрики, заводы, закрыты огромные комбинаты бытового обслуживания и прочее. Выглядит это не как 20 лет назад.

К. ЛАРИНА – Кстати, абсолютно точно заколоченный магазин внизу видели?

А. КОРТНЕВ - Да.

К. ЛАРИНА – Все возвращается.

М. АНТОНОВ – Правильно его заколотили, он какой-то противный.

К. ЛАРИНА – Мы не назовем торговую марку, чтобы нас не обвинили в антирекламе. Я хотела бы уже о музыке поговорить. Вот это же все такой вал, который идет ретро-кино и ретро-музыка. Все нога в ногу, как говорил Л. И. Брежнев. Все началось со "Старых песен о главном", это же не просто навязали на Первом канале, К. Эрнст решил и Парфенов Леонид, что это надо. Это же востребовано обществом.

М. АНТОНОВ – Алексей там принимал участие.

А. КОРТНЕВ – Конечно, это востребовано обществом еще как. Самый яркий показатель это песни, которые люди поют сами под гитару или теперь под караоке. Это исключительно песни советского времени. Редко туда залетает что-то из… не исключительно есть, конечно, такой пласт модный современной песенки, который достаточно быстро перегорает и уходит, а остается именно написанное советскими композиторами. Это совершенно понятно, во-первых, это песни, которые прошли уже испытание временем, и они действительно великолепны. Большинство из того, что поется это просто очень хорошо написанные песни и от наших времен тоже через 50-60 лет останется несколько десятков названий хороших песен, которые люди будут петь.

К. ЛАРИНА – Что такое хорошая песня, скажите.

А. КОРТНЕВ - Хорошая песня это мы сейчас будем копать вглубь до аксиоматики. Это очень долго можно делать. Это песня, которая запоминается народом. Потому что…

К. ЛАРИНА – Здрасте, муси-пуси тоже народом запоминается.

А. КОРТНЕВ - Нет, запоминается надолго. Муси-пуси запоминается людьми, а народом запоминаются песни, которые звучат через несколько десятков лет. Через десяток лет муси-пуси точно совершенно растворится как порошок в воде.

М. АНТОНОВ – Леш, вы перепели ВИА квартет "Аккорд", который исполнял песню о беспризорнике…

А. КОРТНЕВ - И еще трио "Меридиан".

М. АНТОНОВ – А также Леонид Утесов был перепет вами "С одесского кичмана". Про "Мурку" я уже не говорю…

К. ЛАРИНА – Это классика.

М. АНТОНОВ – Вы подходите к такому, перепеванию не очень хорошо звучит, к исполнению вот этих песен.

К. ЛАРИНА – Ты еще скажи ремейки.

М. АНТОНОВ – …со спокойным сердцем, вы не боитесь, что скажут, ну ладно, послушали, а теперь "Аккорд" все-таки.

К. ЛАРИНА – То есть ты имеешь в виду, что оригинал все-таки лучше.

А. КОРТНЕВ – Нет, я этого совершенно не боюсь, более того, никто из людей, которые сейчас за это берутся этого не боится, потому что даже самое бездарное исполнение старой песни, оно сейчас все равно будет воспринято и востребовано по причине того, что качество все равно будет лучше, чем это было сделано на фирме грамзаписи "Мелодия" или какой-то еще 30-40 лет назад. И, к сожалению, никакой "Аккорд", хотя понятно, что они пели и играли на инструментах гораздо лучше, чем группа "Несчастный случай", они были настоящие профи, но из-за низкого качества записи передачи того, что они делали, они с нами сейчас тягаться не могут.

К. ЛАРИНА – Мне кажется, что очень важно, что в сегодняшних перепевах присутствует некая ирония по отношению ко времени, в котором эта песня родилась. Когда это всерьез пелось, смотреть на это практически невозможно без улыбки. Эти "Генералы" кто их пел?

А. КОРТНЕВ - "Аккорд".

К. ЛАРИНА – Они пели на полном серьезе про тяжкую жизнь маленького бедного паренька.

А. КОРТНЕВ – Кстати, интереснейшая штука. Мы сейчас занялись своими концертами, псевдоюбилейные в России, и специально для этого начали раскапывать оригинал этой песни. Бразильский. И выяснилось, что собственно звучит, во-первых, в фильме только один куплет и больше ничего не удалось. И звучит он так… и все это песня про то, что моя лодочка уходит в море, я плыву ловить рыбу, и с божьей помощью я наловлю полную лодочку рыбки. Когда вернусь, мои друзья и я, во имя бога съедим эту рыбку. Это португальская песня. То же самое если перевести сестер "Дза Пинац" "У самого синего моря", то, что мы называем, там совершенно другое.

К. ЛАРИНА – Давайте тогда вспомним, какую чушь писали наши советские песенники на известные мелодии…

А. КОРТНЕВ - Желтый Карлсон.

К. ЛАРИНА – Это было нечто. А велосипед, бай, бай. Страшное дело, про колесо, которое изобрело человечество.

А. КОРТНЕВ - Я не знаю, насколько эта чушь как бы чушее оригинального текста. То есть просто другие совсем слова. И все.

К. ЛАРИНА – Мы привыкли, чтобы у нас все было со смыслом.

А. КОРТНЕВ - Правильно, поэтому пусть будет смысл.

К. ЛАРИНА – Мы за то и "Ландыши" ругали, что песня без смысла.

М. АНТОНОВ - То же самое и с кино.

К. ЛАРИНА – Я вспоминаю знаменитую историю про Марлена Хуциева, Дмитрий Месхиев так ее изобразил в карикатурном свете в фильме "Над темной водой", когда Марлен Хуциев, режиссер, который снимает кино, кричит, что ему нужен воробей, помните? Смотрели этот фильм.

А. КОРТНЕВ - К сожалению, нет.

К. ЛАРИНА – Такой фильм замечательный. Воробья нет, они всю ночь сидят и ждут воробья, которого никто не может поймать. Я не хочу бросать музыкальную тему, к вопросу, что такое хорошая песня. В "Прорве" звучала эта песня про Ленина?

А. КОРТНЕВ - Нет.

К. ЛАРИНА – Ленин всегда с тобой. А где вы это пели?

А. КОРТНЕВ - Я пел в фильме "Дорога в рай".

К. ЛАРИНА – Я, когда эта песня звучала в исполнении Алексея Кортнева, я обратила внимание на то, какая замечательная музыка.

А. КОРТНЕВ - Мало ли, мы когда в незапамятные времена, еще снимая программу "Оба-На" с Угольниковым когда мы придумали этот гимн Советского Союза исполнить…

К. ЛАРИНА – Кстати, могут привлечь за это.

А. КОРТНЕВ - Это не было издевательством над гимном.

М. АНТОНОВ – Хотя критики тогда на вас обрушилось предостаточно.

А. КОРТНЕВ - Я не помню совсем, просто, наверное, не обращал внимание. Так музыканты с наслаждением это делали, потому что там отличный музыкальный материал для импровизации, то есть музыка написана так, что это настоящий шлягер.

К. ЛАРИНА – Мы должны, конечно же, сказать про концерты, которые будут, это было бы просто несправедливо по отношению к вам. "Циркус" называется. Это какая-то новая программа?

А. КОРТНЕВ - Я бы не называл ее новой программой. Это лучшие старые и лучшие новые, как мы считаем песни. Просто они совершенно в нечеловеческих аранжировках, обработках, мы играем это все в ДЦКЗ "Россия", с цирковыми и балетными артистами. То есть там будет, в общем, черти чего будет. В воздухе люди будут кувыркаться, летать одновременно петь, танцевать.

К. ЛАРИНА – Это набор номеров или какая-то все-таки драматургия существует?

А. КОРТНЕВ - Какая драматургия существует в цирке.

К. ЛАРИНА – Существует.

А. КОРТНЕВ - Дивертисмент некий. Будет шпрехшталмейстер Валдис Евгеньевич Пельш, который будет это все конферировать, драматургия там единственное мы просто имитируем некое цирковое пространство со всеми плюсами и минусами цирка, в частности хотим, чтобы в зале "Россия" немножко пахло лошадиным навозом. Для этого специально обученные клоуны будут перед началом концерта ходить и ароматизировать помещение.

М. АНТОНОВ – А теперь сделайте руками так, как будто вы что-то разбрасываете…

А. КОРТНЕВ - Именно так.

К. ЛАРИНА – То, что делал Н. С. Михалков на премьере "Сибирского цирюльника", он же выпустил одеколон, туалетную воду "Юнкерская" называется.

А. КОРТНЕВ – Мы, конечно, туалетную воду "Циркус" выпускать не будем, потому что понятно, чем она должна пахнуть. Я с огромным удовольствием вас всех приглашаю, приходите 20-21-го будет интересно, во всяком случае, вот это я могу гарантировать, будет ли это потрясать воображение, не знаю. Но интересно будет точно.

К. ЛАРИНА – Алексей, вы конечно музыкантом себя в первую очередь считаете, наверное.

А. КОРТНЕВ - Не знаю, наверное, все-таки музыкантом.

К. ЛАРИНА – Когда почувствовали, что вы хороший драматический артист?

А. КОРТНЕВ - Я не считаю себя хорошим драматическим артистом…

К. ЛАРИНА – Тогда почему же соглашаетесь на роли большие?

А. КОРТНЕВ - Я соглашаюсь на те роли, которые точно соответствуют моему амплуа.

К. ЛАРИНА – Какое у вас амплуа?

А. КОРТНЕВ - Черт его знает, я никогда не пытался…

М. АНТОНОВ – Поэтому я соглашаюсь на все роли.

А. КОРТНЕВ - Нет, это же легко почувствовать, когда ты читаешь сценарий, говоришь с режиссером. То есть если я могу просто оставаться собой в кадре.

К. ЛАРИНА – То есть в "Прорве" вы сволочь просто играли.

А. КОРТНЕВ - Да, но все равно я там ничего не играл. На мой взгляд, все пороки и все достоинства есть в каждом человеке в той или иной пропорции, конечно, но если ты умеешь эти пороки в себе найти, а человек, который хотя бы склонен к рефлексии минимально, он легко это делает. То не составляет труда их показать, если ты этого не стесняешься и все. И тут получается очень правдивое изображение подлеца, потому что этот подлец, несомненно, во мне живет. Просто мне хватает воспитания и порядочности его в себе задавливать. А так в кадре, пожалуйста, ты его показываешь, и получается очень органично.

К. ЛАРИНА – Про "Московскую сагу" мне бы хотелось поговорить. Огромная роль, одна из главных ролей.

А. КОРТНЕВ - Она такая пунктирная, то есть по времени пребывания в кадре она не огромная. Просто с первой до последней серии присутствует персонаж Вадим Вуйнович, но он надолго исчезает, то в лагерь попадет.

К. ЛАРИНА – Все равно друг главного героя.

А. КОРТНЕВ - Да.

К. ЛАРИНА – Вы читали роман?

А. КОРТНЕВ - Я роман читал до того, как меня позвали сниматься, два раза. Очень нравится, вообще очень люблю В. П. Аксенова и именно "Московскую сагу" и "Остров Крым" пожалуй. Такие две любимые книжки. Я их много раз перечитывал.

М. АНТОНОВ – Согласились сразу?

А. КОРТНЕВ - Да, я ужасно обрадовался, что будет экранизироваться "Московская сага", сказал еще по телефону: да, да, наконец-то. И был в результате первым утвержденным на роль актером. И потом в этом статусе пребывал еще, по-моему, полтора года до начала съемок.

К. ЛАРИНА – Каково это играть советского кадрового офицера?

А. КОРТНЕВ - Прекрасно.

К. ЛАРИНА – Буденовка, шинель. Сабля…

А. КОРТНЕВ – Шашка, скажем так.

К. ЛАРИНА – Планшет, адъютант Фрунзе.

А. КОРТНЕВ - Как каково, жарко, во-первых, и неудобно, потому что буденовские шинели, конечно, предназначены исключительно для ночевки в снегу и больше ни для чего. То есть ни на лошадь в ней сесть, ни в автомобиль, ни даже самостоятельно застегнуться. Я так понимаю, что Васнецов, который проектировал эти костюмы и какие-то офицеры российской еще императорской армии, принимали эти эскизы, они предполагали, что солдаты будут друг на друге застегивать шинели. Потому что самостоятельно это сделать невозможно. Я это говорю квалифицированно, я пытался раз сто. Без бригады костюмеров одеть это все на себя невозможно.

М. АНТОНОВ – По-моему, я читал несколько книг лауреатов сталинских премий о белогвардейцах, о Гражданской войне, там открытым текстом - поставили шинель, она стоит.

А. КОРТНЕВ - Конечно, и она чрезвычайно хороша для сторожей складов, для людей, которым нужно подолгу находиться на морозе и не предпринимать при этом активных действий. Как обычно это бывает при съемках фильма, большинство зимних сцен снимали летом, большинство летних сцен зимой. Зимой очень интересно снимать летние сцены, чтобы изо рта не шел пар, в рот тебе дают кусочек льда, который ты…

К. ЛАРИНА – А как говорить?

А. КОРТНЕВ - Потом на озвучке все исправляется, а говорится именно так, рот набит льдом, поэтому пар не идет, над камерой держат полотнище горизонтально, чтобы в кадре не шел снег. То есть он отсеивается там наверху. А здесь бегают девушки в чулочках, в теннисках и прочее. И наоборот чудно совершенно снимать зимние сцены. Когда с мороза вваливается человек в клубах пара, который изобразить несложно, но в тулупе, застегнут, в шапке-ушанке, в валенках, в перчатках. А в помещении плюс 30. Ощущение потрясающее совершенно.

К. ЛАРИНА – Это вы рассказываете про какие-то внешние веселые истории, которые обычно случаются на съемках.

А. КОРТНЕВ – Видите, я никогда не рассказываю, потому что мне так надоело рассказывать веселые истории, что я никогда этого не делаю. Вы меня об этом не просили, и у меня развязался язык.

К. ЛАРИНА – А если говорить о работе над ролью, в чем была главная сложность? Вы довольны своей работой? Она для вас важная часть вашей жизни?

А. КОРТНЕВ - Я пока не знаю, я не видел.

К. ЛАРИНА – А вы смотрите сейчас?

А. КОРТНЕВ - Нет, я не могу смотреть, потому что я каждый вечер репетирую, мы готовимся к этим концертам. Я потом посмотрю, конечно, я свою работу, как правило, оцениваю негативно, потому что я в отличие от очень многих людей отчетливо вижу, где я наврал, а где нет. То есть где я таков как в документальном кино был бы, а где я давлю из себя какую-то эмоцию. Поэтому я очень редко бываю доволен. Что в результате получится, посмотрим, в конце концов, не авторам и даже не участникам проекта оценивать его качество, это должна делать аудитория.

М. АНТОНОВ – Для этого аудитория должна досмотреть "Московскую сагу" до конца.

А. КОРТНЕВ - Есть уже какие-то тревожные сообщения о том, что…

К. ЛАРИНА – Есть. Не то что тревожные, а несколько такое разочарование постигло многих зрителей. Я тоже вчера об этом говорила. Может быть, мы очень этого ждали. Я этого ждала, очень люблю этот роман. Если говорить о веселых историях, меня поразила одна ваша коллега, я не буду называть имя актрисы, которая занята в этом проекте. Она приходила к нам в эфир еще в процессе съемок и когда я спросила у нее вполне естественный вопрос, читала ли она произведение, она сказала: да зачем, я сценарий прочитала. Мне как-то стало обидно даже.

М. АНТОНОВ - Ну а что, во "Властелине колец" тоже большинство актеров начинало сниматься, не все осилили эту трилогию.

К. ЛАРИНА – Ладно тебе, хоббита сыграть, я тебя умоляю, гоблина.

М. АНТОНОВ - А что хоббит это не человек? "Властелин колец" это повесть о настоящем человеке, по сути, это трилогия. Что касается, я не знаю опять же скоре всего, мы переели, мы просто перекушали. Я вспоминаю, примерно то же самое было с фильмом "Амели", когда пошла хвалебная пресса еще до премьеры фильма, и шли как на шедевр, хорошее крепкое очень милое французское кино, но назвать это шедевром язык у кого-то поворачивается, у кого-то нет. По мне так действительно хороший фильм, но не шедевр. То же самое с "Московской сагой", так ждали, готовились, а критикуют за некоторую размытость и растянутость, вялотекучесть.

А. КОРТНЕВ - Да. Может быть, хотя я точно совершенно знаю, что это был абсолютно сознательный режиссерский ход и нам даже говорил Д. Ю. Барщевский о том, что мы снимаем советское кино. Вот это в большей степени ретро-подход, чем просто фильм о том времени. То есть еще была попытка снять его в том темпе, в котором и снималось и монтировалось кино, и артисты играли. Понятно, что 30-40 лет назад было гораздо больше времени на все.

М. АНТОНОВ – По стилистике мне это все напоминает, хотя совершенно другой жанр, но мне это напоминает "Тени исчезают в полдень". Не знаю почему.

К. ЛАРИНА – Благодарим нашего гостя Алексея Кортнева, желаем ему удачи в кино, в театре и на сцене концертного зала. 20 и 21 числа приглашаем вас на новое представление. Я так называю?

А. КОРТНЕВ - Да, это представление, конечно.

К. ЛАРИНА – Спасибо вам большое, приходите в гости.

А. КОРТНЕВ - И вам спасибо.